Maidentrip

0:30 Esta introducción que has dicho no me gusta Ah, que te prefieres comenzar con bueno Sí, me parece como más personal, más íntimo Pues vuelve con bueno Bueno, pues entonces dejamos el bueno que he hecho ahora Dejamos el del principio, no hace falta que... Vale Vale, entonces no hace falta que volvamos a empezar todo No, no, no, sigue desde bueno, por favor Vale ¡Bueno! No, no, desde bueno, o sea, el bueno ya... El bueno bueno es el del principio El bueno es bueno El bueno del principio ya es bueno, o sea, sigue a partir de bueno No hace falta que vuelvas a decir bueno

0:59 Hoy vamos a zarpar a alta mar. Exacto. Bien. Porque hemos visto un documental. De hecho, todo el mundo lo sabe porque lo dijimos el último capítulo. Ya, pero te vas a creer tú que la gente se escucha todo. Ah, no, no. Se lo va saltando. Claro. Porque estas aplicaciones de hoy en día llevan dos cosas que nos perjudican como podcasters. Uno de ellas es que, ¿sabes? Que te pueden escuchar más rápido de la velocidad normal, ¿no? Te ponen por dos, por tres, por cuatro, por cinco, por siete, por siete. Fast forward. Fast forward.

1:28 Entonces, claro, yo no sé cómo coño nos escuchan porque, bueno, la mayoría del tiempo somos tranquilos tú y yo, pero hay veces que nos embalamos. Entonces, si ya se nos escucha por siete, pues yo no sé cómo coño nos escucha, ¿no? Porque ya por siete, muy rápido. Y después la otra es que tienen esta cosa de avanzar cada 15 segundos. O sea, si, por ejemplo, yo creo que, yo supongo que cualquier oyente mínimamente inteligente lo que hace es, me está escuchando a mí todo lo que yo voy diciendo.

1:54 Entonces, el momento que tú hablas, le dan 15, 15, 15, 15, 15, y se salta en tu parte, ¿no? Claro, hasta que vuelven a oír tu voz a terciopeladas. A terciopeladas. Entonces, esto es en contra de los podcasters, ¿no? Ellos, los developers, piensan que están evolucionando a favor de los podcasters, pero va todo en contra, bueno. Bueno, nos habíamos propuesto no hacer muchos off-topics. No, sí, perdón. Muchos cambios de tema en el episodio de hoy. Sí. Vamos mal. Sí. Vamos mal.

2:21 Hoy tenemos una desventaja, que es que, bueno, no sé si es una desventaja o qué es, o qué coño es, pero claro, representa si los oyentes son fieles, habrán visto el documental que dijimos que veríamos y entonces ahora lo estamos como comentando todos juntos a la vez. Tú y yo diremos lo que pensamos y ellos tendrán su opinión, habrán formado su opinión, ¿no? Pero lo bueno es que no les oímos. O sea, que si no están de acuerdo, no vamos a oír un... No, porque no están. Ojo que se enfadan, que a veces recibimos algo... Maiden Trip. Maiden Trip. Sí.

3:04 Es el documental que narra las aventuras y desventuras de una chica holandesa de 14 años, que tenía 14 años por entonces, Y que decidió que quería ser la... no sé si la persona o la chica, diría que la persona más joven en dar la vuelta al mundo navegando. Sola. Sola. Un spoiler. ¿Lo consigue? No estoy pisando nada porque es algo que salió en las noticias en su día. Y de hecho el documental arranca precisamente así, con la polémica suscitada en Holanda. y luego por contagio al resto del mundo, donde la noticia corrió como la pólvora porque en ese momento había un debate que era

3:52 ¿deben dejarla sus padres que haga esto? ¿Es prudente? ¿Es una locura? Y ahí empieza, y llegó incluso a intervenir la justicia holandesa. Y finalmente el veredicto de los jueces ante la demanda de la fiscalía holandesa que quería impedir que ese viaje se produjera, los jueces dijeron que palante. Literalmente creo que es lo que pusieron en la sentencia. Palante. Sí, de hecho, eso que tú acabas de explicar es lo único que se explica en el documental sobre esta parte de la historia. Lo que tú acabas de explicar. No vemos absolutamente nada más.

4:39 Cuando a mí me parece que, visto el documental, lo voy a decir ya directamente, que a mí el documental me ha parecido una puta mierda. Sí, sí, sí. No, no, pero clarísimamente. Sí, sí, sí. Sí, pero creo que no puedes... No, no, no. No estoy de acuerdo. Bueno, vale. Mira, me parece perfecto porque creo que hacía tiempo que no discrepábamos en un documental. Pero no estoy de acuerdo en la forma. Una puta mierda. Sí, señor. Y tengo tantos argumentos para defenderlo. Esto no se había dicho jamás en Supero a la ficción. Bueno, pues ya era hora. Ya era hora. Maiden Trip es una puta mierda.

5:18 Y tengo mis argumentos para defenderlo. En primer lugar, una de las cosas más interesantes para mí del documental, que es si una niña de 14 años tiene derecho a viajar sola por el mundo en un barco, me parece súper interesante. Bueno, me parece súper interesante lo que piense el mundo sobre esto. Me parece muy interesante. Me gusta escuchar a jueces que opinen si una niña de 14 años tiene derecho a viajar sola por el mundo. Eso me parece súper interesante. No, pero sí que es cierto. Eso sí es cierto. O sea, hay un debate potencial ahí. De hecho, lo hubo, existió.

5:59 Sí, pero el documental no se ve. Y había razones por una posición y para la otra. El documental no se ve. No, no se ve. No. Este documental es el típico, a mi parecer, que... De hecho, creo que lo escogimos en el capítulo anterior por eso, porque la historia te atrapa, el enunciado de la historia te atrapa en un segundo. Una niña de 14 años da la vuelta al mundo sola en un velero. De ahí algo tiene que salir. lo tienes que hacer muy mal para que salga no salga nada pero para mí en este documental la directora que es una norteamericana que se llama

6:37 Jillian Schlainsinger apellido judío Schlainsinger que nunca sabes cómo pronunciarlos comete un error muy grave siempre siempre tenemos que considerar que hacer un documental es muy difícil. Es muy difícil. Y te encuentras con cosas muy complicadas. Pero a mi parecer esta señora cometió un error, el error más grave que puedes cometer, que es asociarse en la dirección con el protagonista. Y de hecho el documental está firmado por la protagonista y por la directora. Y esto es el fracaso de todo el documental. De luego ya abordaré más en la cuestión y por qué considero eso. Y para mí eso es un desastre absoluto.

7:26 Claro, pero hay veces que... No tienes más remedio. Pues no lo hagas. No lo hagas. No hagas el documental. Si tú te tienes que asociar con el protagonista para que el documental ese salga adelante, no tienes que hacer el documental. Yo entiendo que esta historia te atrape un montón como director y tengas muchas ganas de contarla. Pero si... Es que este documental, Adrià, para mí, Es un puto selfie de la protagonista. Es un selfie. Es ella con una cámara a ver si sale guapa todo el rato. Pero bueno, estoy diciendo muchas cosas sin antes, si la gente que no la haya visto,

8:02 creo que deberíamos hacer un poco de introducción, ¿no? Porque me estoy... Sí, bueno, la sinopsis está dicha. Básicamente es la chica que tiene este objetivo de dar la vuelta al mundo sola navegando en velero. Bueno, pero... Perdona, perdona. No, no, no. No sé qué decir. No, digo que todo parte de esto, ¿no? De este juicio. Esta chica quiere ir desde pequeña. De hecho, ya nació en un barco, creo recordar, en Nueva Zelanda, con su padre y su madre que estaban dando la vuelta al mundo como ella ahora. Entonces, desde pequeñita ya le compran un barquito pequeño. Luego le compran un barquito más grande.

8:42 Luego le compran un barquito más grande. Y entonces, cuando llega a los 14 años, ella decide que ya es suficientemente grande como para dar la vuelta al mundo. Entonces se produce, esto llega a la opinión pública y entonces se arma un pollo y provocan este juicio que todos recordaremos que salió en las noticias y lo leíamos aquí incluso. Sí, pero el documental es el viaje. El documental eso lo pasa muy por encima. Entonces, muy al principio, vemos una despedida entre ella y su padre, una despedida muy extraña. Es fría, como si se fuera a comprar manzanas.

9:19 Sí, pero es muy fría a nivel cinematográfico, yo creo. Yo creo que sencillamente el equipo no llegó a ese momento. O se decidió a hacer el documental más tarde de haber salido. Yo supongo que ella se abrazó un montón con sus padres. Pero sencillamente el equipo cinematográfico no llegó a ver ese momento. Yo creo que es eso lo que pasa. Pero queda muy extraño. Hay que aclarar, me parece importante, que el equipo cinematográfico, como le has bautizado tú, aparece en algunos momentos de la película, pero no durante toda la película. Es decir, el viaje en barco está la chica sola

9:59 y, por lo tanto, la acción mayoritaria, la mayoría de minutos de película, están rodados no por el equipo de la película, sino por la propia protagonista con una cámara, una cámara de mano que es una solución bastante lógica teniendo en cuenta que hacerlo de otro modo estarías corrompiendo la lógica del viaje porque si el viaje tienes que hacerlo sola no vale decir sola pero tengo tres tíos con cámaras al lado las cámaras cuentan en la mayoría de los casos las cámaras cuentan como personas que están dentro que muchas veces muchos programas de televisión nos hacen pensar lo contrario

10:41 pero no, las cámaras cuentan, ahí hay gente porque detrás de la cámara hay un tío o una tía de momento, en el futuro seguramente podremos grabar documentales con drones y robots y a lo mejor eso podremos hacer que no cuente pero hasta ahora hay tíos hay otra cosa que parece que no cuenta y que a mí me tengo toda la sospecha permanente durante todo el trayecto que es que creo que ella va escoltada por algún otro barco pero eso ya es ¿por qué tienes esa duda? o esa sospecha Es una sospecha. ¿Por qué? Es una sospecha. Yo no lo pensé en ningún momento.

11:14 Bueno, hay una escena, cuando está cruzando el canal de Panamá, hay una escena en el que dice... Ah, ¿sabes que yo también pensé eso? Hay dos barcos. Uno son... Entiendo que uno de los barcos es el de esos amigos que hace no sé qué isla, y que sí que aparecen en el documental y habla con ellos y tal. Martínica. Sí. Y luego hay otro barco del cual ella cita, pero lo cita con naturalidad, como si fuera un barco conocido y que no sé si es un barco que era precisamente de otros amigos de otros conocidos que había hecho en el mar

11:50 si era un barco que simplemente habían charlado por la radio y bueno cuando estás navegando estás básicamente haciendo nuevas amistades a través de la radio pero la cuestión es que me queda esa sospecha, esa espinita Bueno, pero un momento ahora seguiremos con la historia Pero ya que, al menos a mí, el documental no me aportó la parte del juicio, hablemos tú y yo sobre eso. ¿Qué te parece? O sea, ¿tú crees que…? Vale, o sea, abandonamos el documental en sí.

12:29 Un momento, solo un momento. No, no lo abandonamos. O sea, ya que el documental no hace ni una pizca de discurso ni de nada, no oímos ninguna opinión sobre el tema del juicio y no la oímos, recordemos otra vez, porque ella, la protagonista, está involucrada en la dirección del documental, por eso no sabemos nada del juicio. Pero bueno, ya que eso es así, y eso es lo primero que no me gusta del documental, hablemos tú y yo sobre eso. Adrià, ¿tú dejarías que una niña de 14 años diese la vuelta al mundo sola en un velero? Sí. ¿Y si fuera tu hija? No.

13:08 Más aún. No, no, no. Muy simple. Porque es mi opinión, que no sé si te importa a alguien, pero es mi opinión, que le damos como mucho valor a las edades. O sea que es una cifra, pero que en el fondo no es relevante. Es decir, ¿por qué con... o sea, yo conozco gente de 30 años a la que no dejarías dar la vuelta al mundo, ¿no? Claro, lógicamente. Es más, yo mismo no me permitiría a mí dar la vuelta al mundo en un velero solo. Pero claro, esa chica ha llevado barcos desde los tres años. Entonces, para ella es como ir en bici.

13:49 ¿Dejarías a tu hija ir en bici con 14 años por el pueblo? Seguramente sí. Pues para ella un poco es lo mismo. Entonces creo que muchas veces vivimos encotillados socialmente por qué edad está bien hacer esto, qué edad está mal. Y si estás más o menos preparado en función de una cifra que no tiene mucho que ver con tu habilidad, con tu capacidad, con tu madurez. Así que mi opinión es esta. Sí, sí, la mía es exactamente igual, aunque sí que es verdad que, bueno, eso quien más lo sabe seguramente es el protagonista y los tutores del protagonista, ¿no?

14:30 Y sí que es verdad que a veces el problema principal es que ni los tutores del protagonista están suficientemente preparados como para tomar una decisión de estas características. Por eso entiendo que a veces por miedo la justicia o quien sea del entorno quiere actuar. Yo entiendo las dos partes y estoy completamente a favor tuyo, a favor de lo que tú has dicho.

14:52 Fíjate que nadie cuestiona si el señor padre de esta chica y la señora madre en su momento, cuando decidieron tener una niña en un barco en Nueva Zelanda y educarla durante no sé cuánto tiempo a alta mar, si es algo que podían hacer o no podían hacer. Porque como ya eran mayores de edad, pues que pueden hacerlo. Entonces, bueno, para mí son normas artificiales que no tienen mucho sentido, pero que las vamos heredando una generación tras otra. Pero en todo caso, estarás de acuerdo conmigo que hubiera sido interesante que en el documental se hubiera visto las posiciones de ambas partes, ¿no?

15:31 Sí, habría sido interesante porque básicamente hubiera habido un conflicto en toda la narración de esta hora y media de película. Porque lo que ocurre es que el documental no tiene conflicto. Como mucho, hay una misión y la duda de si lo va a lograr o no lo va a lograr, si va a llegar o no va a llegar a su destino. Pero no hay mucho conflicto. Solamente hay un par de puntas, una muy lógica, que es alguna... ¿Tormenta? Tormenta, claro, alguna complicación meteorológica, que es muy peligroso cuando estás navegando.

16:10 Pero es mínimo. Hay un mínimo de conflicto porque no hay. Ni se genera, ni se trae a la palestra ningún tipo de reflexión más allá de la ruta. Porque creo que hay más debates. Hay espacio para hablar con la familia, para hablar de conocerla un poco más a ella, porque tiene esta pasión por el mar, más allá de haber nacido en un barco, qué es lo que le motiva tanto a una persona de 14 años como para aislarse durante dos años de no ver a nadie, ni a sus amigos, ni a sus conocidos, ni a sus familiares.

16:47 Es que es lo que te voy a decir, es que aunque no haya conflicto, que puede ser, que te embarques como director, te embarques en una historia de estas características y luego te encuentres que no hay conflicto, porque durante el viaje de estos dos años no pasa nada como que se merezca ser contado, ¿no? Pero es que a nivel de edición de toda la historia, joder, yo creo que había muchísimas más posibilidades. Es que parece que ahí no haya habido ninguna mano editando el material. Es eso mismo que teníamos de ella, que como decía antes, por a mí son selfies.

17:20 O sea, es ella grabándose y como que sí que es verdad que cuando tenemos la cámara girada, la pantalla girada de la cámara, tenemos tendencia a mirarnos lo mismo. Y eso nos pasa a todos y no quiero culparla por eso. pero es que todo el puto documental, la niñita esta, se está mirando a ella si le queda bien el pelo o no le queda bien el pelo, grabándose en la cubierta del barco y me ponía, pero es que de los nervios, me estiraba de los pelos. Seguramente tienes parte de razón cuando hablas de que la asociación para hacer posible este documental

17:54 entre la protagonista y las personas o el equipo de gente que lo produce, seguramente condiciona. Desconocemos las condiciones, pero es evidente que ella mete mano. Ella seguramente, la protagonista, digo, limita lo que se puede y lo que no se puede contar en este documental porque es el suyo. Entonces es posible que ella diga, no quiero hablar mucho de mi familia, no quiero que se entreviste a mis compañeros de clase, no quiero que se hable con mis profes para saber qué opinan, de que leje la escuela durante dos años. Bueno, hay mucho recorrido que se ignora y seguramente sea fruto de la opinión de ella.

18:41 Esto es un juicio de intenciones, pero me atrevería a jugarme dinero a que es así. Sí, sí. Es que además, seguramente, y esto lo sabemos por experiencia, es una de las cosas más complicadas del documental. que es que tú ya puedes tener una historia buenísima, no es como una película de ficción, tú tienes una historia buenísima y tienes unos actores que por huevos, porque lo pone en el guión, tienen que hacer eso. Pero es que siendo documentalista tú puedes tener una historia buenísima, pero luego tienes que lidiar con el protagonista para que explique esa historia. Sobre todo cuando el protagonista está vivo. Claro, sí.

19:20 Claro, porque hay muchos tipos de documentales y hay documentales que son sobre historias pasadas ya ocurridas, que tienen otras dificultades. Aquí hemos hablado muchas veces de recreaciones, por ejemplo, que es algo que ya ha ocurrido y que lógicamente no lo puedes filmar, tiene sus dificultades. Y es que no tienes el material. Y eso complica mucho. Pero te permite buscar fórmulas para contar eso de un modo atractivo. Cuando tú estás rodando con una historia que está en proceso, tienes la ventaja de poderlo vivir de primera mano, pero la desventaja de estar tratando con seres humanos reales, por un lado,

19:59 con sus inquietudes, sus dudas, sus ganas de salir guapos o de no hablar de temas espinosos para ellos, y a la vez tienes la incertidumbre de saber si va a ocurrir esto o lo otro o si va a girar para aquí o para allá. Van a girar los hechos, ¿no? Porque, claro, tampoco lo puedes prever ni lo puedes guionar porque entonces estás traicionando el espíritu del documental. Claro, es que es lo que tú comentabas anteriormente, ¿no? Por ejemplo, aparte de cosas que nos faltan en el documental, aparte de lo del juicio, ¿no? ¿Por qué esta chica se va dos años a un viaje absolutamente solitario?

20:37 ¿Qué le pasa? Pues imaginémonos que lo que le pasa a esta chica es que, pues yo qué sé, que no se encuentra bien con la sociedad o que se encuentra que sus amigos no la quieren, ¿no? Lo difícil de explicar esta historia, aparte de todas las otras cosas que incluyen esta historia, lo difícil es conseguir que ella explique esto. Eso es lo difícil, ¿no? Si ella tiene capacidad de decisión sobre el editaje de la historia que tú estás contando y a ella le incomoda muchísimo explicar esta parte concreta que me acabo de inventar sobre el aspecto de su vida, será imposible que ella lo explique.

21:18 Y eso es una de las partes más complicadas del documental. Voy a hacer un segundo paréntesis ligado al primero que he hecho antes. Joder, macho. Cuando te decía que tenía la sospecha de que había otro barco escoltando al suyo. Y que liga con lo que tú estabas contando ahora. Y es que hay un momento en el documental en el que aparece una periodista. Sí. Holandesa que dice que la ha estado siguiendo desde el principio del... bueno, desde cuando el juicio, sí.

21:50 O desde el juicio. Entonces, no sé si es una... me ha estado siguiendo genérico, un modo de hablar, como diciendo ha estado siguiendo mi caso o me ha estado siguiendo físicamente y está haciendo una narración... No lo sé. Que de hecho se enfala. No sé si vas a explicar eso. Sí, iba a decir eso, que precisamente la protagonista, que se llama Laura Decker, de paso lo digo porque así podemos llamarle Laura, Laura se molesta y dice que es algo que no lleva bien, que no le gusta el trato con la prensa, que no le gusta que le pregunten cosas,

22:24 se muestra muy reacia a colaborar con la periodista. A mí esa escena me pareció un poco sospechosa, sí. Sí, seguramente es una escena que la directora coló ahí para que veas también otra cara del personaje y que seguramente tuvo que luchar para que Laura Decker le dejara incluir en el metraje final. Pero no te entiendo. Y tú has comentado diciendo que era un paréntesis sobre tu paréntesis de sospecha. ¿De qué sospechas?

22:53 No, no, no. Es sobre la sospecha de que no había hecho el viaje absolutamente sola. Esa es una. Pero me parece irrelevante porque la historia tampoco se da igual. Pero sí que liga con lo que decías tú, de que puede haber ahí un cierto aislamiento social, una cierta aversión al trato con otras personas. y que hay un hilo ahí del que tirar y ver si hay un poco más de chicha. Sí, sí. Y ya digo, es que claro, no es sencillo, ¿eh? Y tal vez por eso te has puesto las manos en la cabeza cuando he dicho que este documental era una puta mierda,

23:38 pero es que... No, ya, ya, pero... Es que claro, yo como... Si yo me encontrara delante de un caso como este, Yo entiendo que hay muchos aspectos de la historia que te empujan a tirarla hacia adelante, a llevarla a cabo, pero es que no hay nada peor, no hay nada peor que el protagonista de la historia te influya en la verdad sobre la historia.

24:07 Y a mí, o sea, una autobiografía contada por otro no me sirve para nada. Una autobiografía, bueno, pues ya sé que es una autobiografía, entiendo que el autor es el propio que está explicando su historia y por lo tanto, bueno, ya acepto y ya me lo leo o ya lo veo con cierta, bueno, haciendo un pasito hacia atrás, ¿no? Pero un documental en el cual tú estás explicando la historia de otra persona, tú te tienes que alejar al máximo de esa persona porque no te puede influir nada. Porque es que si no, estarás explicando la verdad. Y la base del documental es explicar la verdad.

24:49 Y a mí, yo tuve la sensación todo el rato, aparte de que me aburrí como una ostra, tuve la sensación todo el rato de que a mí no me estaban explicando la verdad, que me estaban explicando sencillamente lo que esta niñata quería que viera. También es lógico, hay una parte que aquí no tratamos mucho, pero que es que hay una industria detrás de todo esto. Y entonces era un caso popular y entonces alguien vio que esto era una oportunidad para hacer un documental muy comercial.

25:22 Y si no lo hubiera hecho Gillian Schleinsinger, esta lo hubiera hecho otro, seguro, porque es que incluso yo lo hubiera hecho. Tú me dices, Víctor, ahí esta historia, tendríamos que comenzar a rodar la semana que viene. Y yo lo primero que te diría es, hostia, sí. Hostia, sí. Y luego sé que me arrepentiría, porque me encontraría con este personaje y me arrepentiría. Pero a lo mejor te arrepentirías cuando ya has hecho no sé cuántas horas de rodaje, o ya has invertido no sé cuánto. Tendríamos que hablar con Gillian Slensinger. La podríamos entrevistar. Estaría bien, ¿por qué no? Pero en cualquier caso... Es guapa.

25:53 Emilio Cano podría buscarla en Google y le encontraría que es bastante guapa. Pero de ahí mi reticencia a la calificación inicial que has hecho de la película. Porque aunque entiendo el fondo y comparto que no es un documental que yo recomendaría. No, para nada. Pero bueno, puedo imaginar que es fruto también de muchas dificultades. Con lo cual, bueno, vamos a poner en valor un poco que hay un trabajo hecho, aunque el resultado no sea bueno.

26:22 No, pero es que hay muchas otras cosas de documentales que no me gustan que puedo aceptar, pero esta me enfurece muchísimo, porque me están engañando, cuando veo este documental a mí me están engañando, yo sé que lo que acabo de explicar, todo lo que está pasando está conducido por una persona que quiere que vea eso de su historia y a mí eso no me sirve de nada y por eso he sido tan radical desde el principio, porque es lo que más me enfurece cuando veo un documental de estas características me enfurece bueno, entonces no rectificas, te quedas con la etiqueta sí

27:00 de hecho lo vamos a poner en las notas las notas del programa de este capítulo serán una puta mierda como es