Cinco docus sobre fotografía y no te imaginas lo que pasó después

0:00 Oye, lo que vamos a hacer hoy, Víctor, no me suena de haberlo hecho antes. ¿Coger un tema específico y hablar de documentales sobre ese tema? Sí. ¿Esto lo hemos hecho antes? No tengo ni idea, tío. No me acuerdo ni qué hicimos la semana pasada. Ya, ya, ya. ¿Qué hicimos la semana pasada? Creo que no hicimos... No, bueno, el último episodio. Ah. El último episodio. No, dos semanas es imposible para mi cerebro. Te lo juro, ¿eh? No es broma, ¿eh? No tengo absolutamente ni la menor idea de qué hicimos. Seguro que fue bueno. Eso te lo aseguro. Sí. ¡Hombre! Sí, sí, sí, sí. Bueno. Bueno.

0:49 Pues no, esto, lo que íbamos a decir. Vamos a hacer un episodio temático. Sí. Para ponerle una etiqueta. Vamos a decir que es un episodio que habla sobre documentales de fotografía. Y vamos a comentar hasta cinco. Cinco documentales, sí, sí. Guau, eso es ir muy fuerte, ¿no? Es muy ambicioso. Sí, bueno, tenemos que ir un poquito más... A lo mejor tendríamos que evitar tantas bromitas, ¿no? Ir más al tema, ¿no? Porque claro, si tenemos que comentar cinco... Por cierto, me gustaría, ahora que digo esto de evitar bromitas, me gustaría recalcar, y esto supongo que los oyentes, que ya son unos ávidos consumidores de documentales,

1:27 sabrán que el mundo del documental está de luto esta semana porque ha salido el dron de GoPro. Y claro, si ya teníamos miles y miles de planos aéreos con drones de 4.000 euros, ahora que ha salido este, que solo vale 800, bueno, pues vamos a ver en cada uno de los documentales y en películas de bajo presupuesto infinitos planos aéreos de cualquier cosa. Y por eso, pues yo creo Porque quería comentarlo, es una mala noticia para el cine documental. Planos aéreos muy gratuitos va a haber, ¿no? O sea, planos aéreos incluso de un comedor. Lo que sea.

2:07 Alguien en casa sentado en su sofá, plano aéreo. Siempre, siempre. Si eres documentalista o tienes una película de bajo presupuesto, tienes que incluir un plano aéreo hecho con un octopus de estos. Tú estás denunciando un poco la popularización de algo, ¿no? Sí, sí. O sea, poner al abasto del vulgo un producto que te sirve para algo, hace que se desmadre. Sí, sí. Por ejemplo, que haya tantos podcasts se debe a que existen micrófonos low cost. Claro. Claro. Y cada vez las cosas son más fáciles. Entonces, existen cada vez más podcasts. Y eso tiene sus cosas buenas y tiene sus cosas malas, como nuestros oyentes sabrán.

2:55 Por ejemplo, tú, Adrià y yo ahora mismo estamos aquí. Podríamos estar haciendo otra cosa. Tú imagínate que hará un micro. Costará mínimo 1.500 euros. ¿Tú crees que existiría Super la ficción? No. No. Y si existiera, lo haríamos desde la cárcel porque habríamos tenido que atracar algo para comprar dos micros de 1.500 euros. Claro, claro. que por otro lado, fíjate lo que te digo un podcast carcelario tiene su rollo tú que siempre me insistes en que me haga mi podcast individual para el lucimiento ¿cómo está ese tema por cierto? para el lucimiento de mi ego y tal como haces tú con el tuyo pues me comprometo

3:37 a que si un día me meten en Chirona voy a hacer un podcast desde ahí vale, muy bien es mi condición muy bien, muy bien, me parece perfecto pero cada día es igual en la cárcel coño, por eso y a las cliffhangers también esas cosas, ¿no? a ver, mañana, ¿qué me va a dar por el culo mañana? claro, sí y a lo mejor me pongo una voz ¿sabes? como la voz del del preso medio que me hable con eco pero bueno, no quiero desvelar muchos detalles

4:12 Pues yo lo escucharía. Bueno, total, que los drones... No, espera, por cierto, yo creo que el primero en utilizar un plano aéreo, y ahí en ese caso estaba muy justificado, fue... ¿Cómo se llama? A ver qué te inventas. El alemán director de... Werner Herzog. Werner Herzog en la caverna de los sueños olvidados. The Cavern of the Forgotten Dreams. Que es una caverna que está elevada en una especie de montículo encima de un campo de uvas. Del raim, lo del vino. Pues ahí... Sí, sí, voy alternando. Muy bien.

4:58 Ahí, ese hombre, hace ya unos 15 años, es en ese documental que recomiendo a todo el mundo, que es una maravilla, utilizó un plano aéreo, pero lo hizo con un globo. Pero claro, estaba justificadísimo. Es la entrada del documental, él iba paseando por el medio de las... ¿Cómo se llaman las plantas del vino, coño? Los viñedos. El viñedo, iba pasando por ahí en medio, ¿no? Y te iba explicando, te iba haciendo la introducción con esa típica voz que él siempre pone en off en sus documentales. y en el punto en el que llegaba en la pared del montículo,

5:30 que dices, bueno, aquí ya no puede tirar más adelante, entonces aquello se comenzaba a elevar hasta llegar a la puerta de la cueva. Y ahí comenzaba el documental. Eso sí que está justificado. Pero luego han salido los drones. Este hombre supongo que necesitó toda una universidad de ingenieros para hacer aquello y que la cámara se aguantara bien con aquel globo. Pero luego, claro, salieron los phantoms y todo esto y la gente pues le encanta a la gente le encanta hacer planos aéreos y ahora que GoPro claro, es que no hay documental que se haga hoy en día que no tenga un plano aéreo

6:04 no puede ser, no puede ser no están justificados en el 90% de los casos no está justificado y si no está justificado no lo puedes hacer. En el mundo del cine ya ocurrió una vez esto, que es con la llegada del color ¿sabes? o sea la que alguien dijo, ay se puede hacer se puede filmar en color todo el mundo a filmar en color pero eso sí, cuando estaba barato como un rebaño, ¿sabes? cuando estaba barato, porque antes cuando era caro entonces nadie rodaba en color, todos en blanco y negro hasta que sacaron el color GoPro y ahora, fuera bromas

6:39 otra cosa que también ha pasado mucho en el cine que es el plano secuencia el plano secuencia también se abusa un montón del plano secuencia es que podríamos hablar también del postureo del plano secuencia de las veces que es para una secuencia que no está nada justificado, y los falsos luego están los falsos que se hacen ahora que se hacen digitalmente la gente no se da cuenta pero ¿cómo es lo que ha hecho? pues mira, no hay para tanto están los ordenadores baratos y venga todo ahí con el After Effects a darle al... bueno, a ver tenemos cinco documentales por comentar

7:16 ¿cuál quieres comentar? tenemos tres buenos y dos malos, ¿verdad? O sea, tres que recomendamos y dos que no. Vale, vamos a empezar por alguno que recomendemos para tener un arranque más animado. Vale. Tú, por favor. O yo. No, porque yo no quiero recomendar ninguno de los que yo voy a decir. No, sí, tú vas a recomendar el de... Bueno, vale, sí, voy a recomendar uno. Venga, va. Voy a recomendar uno. Dale, porque a este nos lo podemos saltar mucho así por encima porque ya lo hemos comentado alguna vez en este podcast que hacemos que este se llama... En Súper a la Ficción.

7:52 En Súper a la Ficción, sí. Bueno, yo voy a recomendar La Sal de la Tierra. Espera un momento, ¿qué es ese ruido? ¿No oyes ese ruido? No. A ver, habla un momento. A ver, estoy hablando. Ah, vale, vale. Es tu voz, es tu voz. Perdona. Es mi voz. Bueno, pues La Voz de la Tierra. La Sal, La Sal. ¿Qué he dicho? La Sal de la Tierra. La voz de la tierra. Ah, sí, perdón. La sal de la tierra. ¿Te acuerdas de aquella película muy buena? Un corto que se llamaba Sal del armario. ¿Te acuerdas de ese corto? Buenísimo. Está en Vimeo.

8:22 Si alguien lo quiere ver, que lo busque. La sal de la tierra es un documental biográfico sobre un fotógrafo llamado Sebastião Salgado. Y ya no voy a dar más pistas porque ya dedicamos un episodio entero a esto. Vale. Lo de ¿es un documental? Al estar en un podcast sobre documentales, lo podemos obviar. O sea, no hace falta que cada vez que hablemos de una película, digamos, es un documental tal. Depende, depende, porque a veces hemos comentado cosas que no son documentales. Por ejemplo, cuando hemos comentado lo de la GoPro, la GoPro no es un documental. No, claro, pero... Claro, entonces, si tú hubieras empezado diciendo

9:08 el documental GoPro, Ahí sí debería haberte corregido. Deberíamos hacer un libro blanco de superficción de estilo. No sé, yo creo que me ha parecido un poco gratuita tu corrección. Bueno, vale. Es mi sensación. Vale, ok, va, venga, te perdono. Venga, un documental del 2010 y este está bastante de actualidad porque hace poco murió el protagonista del documental. El documental se llama Bill Cunningham, New York, ¿vale? Y va sobre Bill Cunningham, que es un señor que tal vez conoceréis, Un señor mayor. Es de esos señores mayores que durante mucho tiempo ha sido un señor mayor.

9:43 O sea, si tú piensas en su imagen, siempre ves el mismo tío. Los últimos 50 años siempre ha sido igual. Siempre ha sido señor mayor. Hay que decir que el envejecer masculino pasa por... eres hombre joven, señor mayor, y si superas esa frontera te conviertes en señora mayor. Sí, sí que es verdad. Fíjate en eso. Sí que es verdad. Hay gente que le pasa más que a otros. Por ejemplo, a Paul McCartney. Paul McCartney es una gran señora.

10:14 Bueno, pues este señor es un gran personaje muy conocido en Nueva York. De hecho, yo lo he visto por las calles de Nueva York, este señor, con su bicicleta y su cámara. Es un señor que va por las calles de Nueva York... Este apunte lo dices para corroborar como un dato de rigor, ¿no? Has contrastado la información, has contrastado que ese señor existe porque lo has visto con tus propios ojos, ¿no? Sí, quiero decir que como es un señor que su trabajo y su vida es pasearse por las calles de Nueva York y hacer fotografías, si vas a Nueva York tienes altas probabilidades de encortártelo.

10:49 Más que a Brad Pitt y a Angelina Jolie juntos, por ejemplo, a partir de ya, ¿no? Ya, ya, ya. También es verdad que Nueva York es pequeñito en el fondo. Es un pueblo. Yo creo que sí. Yo creo que es una ciudad bastante pequeña, la verdad. Bueno, más que nada, que como es tan ordenada en el sentido de la estructura de sus calles es de una cuadriculadidad tan grande que la sensación que te da es de pequeñez. Como que lo tienes todo muy controlado en la mente. También ayuda que haya barrios donde no vas porque tienes miedo a que te maten.

11:25 Entonces, claro, eso también hace que la gente se agrupe más en unas zonas en concreto. Con lo cual, la ciudad acaba reducida a la nada, a cuatro calles donde la gente más o menos respira tranquila y hay todos los frikis, todos los turistas y todos los fotógrafos. ¿Cuándo fue tu último viaje a Nueva York, Adrián? Uf, pues no recuerdo, no recuerdo. Porque ahora mismo no sé si he ido una vez o ninguna. Pero vamos, no muy lejos de esa cifra. Vale, ok. Sobre Nueva York, debe ser la ciudad del mundo en la cual se han hecho más vuelos en dron y planos en dron.

12:03 Eso sí que sé. También. Y planos aéreos. Sí, déjame... De hecho, el último plano aéreo que se intentó hacer... Sí, sí. Acabó muy mal. No sé si te acuerdas, pero... Sí, me acuerdo, me acuerdo. Estaban haciendo eso, un plano para un documental. Sí, sí, sí. Ahora que dices esto, Creo que en el último episodio de Superficción estuvimos hablando de esto también. Oye, un momento. Déjame explicar lo de Bill Cunningham porque la gente se pierde. Que nada, que es un fotógrafo especializado en moda. Este señor va por la calle y fotografía chicas, sobre todo, tendencias de moda.

12:42 Y luego escribe sobre ellas en el New York Times. Escribía. Murió ahora en junio de este 2016. Yo también vi este documental y a mí me gustó. Sí, muy bueno, me gustó un montón. Y además es que no solo es eso, no solo explica la entrega que un hombre puede tener con su carrera, porque es un señor totalmente integrado, joder macho, entregado, y le vemos en una situación vital muy extraña, porque vive a un ítem, seguramente ganarse muy bien en la vida, porque el New York Times le pagaba muchísimo, y además sus fotografías han estado expuestas en todos los museos del mundo.

13:23 No sé si las fotografías también se exponen en museos, en galerías. No lo sé, has dicho que tuvo la afirmación. Sí, galerías. Yo creo que son galerías. Y pues eso, que le vemos vivir en unas situaciones muy extrañas, porque vive en un piso muy pequeño, rodeado de miles y miles y miles de recortes, de artículos y de revistas, etc. Bueno, porque vive en un sitio... Está bastante mal de la cabeza. Claro, vive en un sitio extraño porque él es bastante extraño. Es un señor que no tienes la certeza de que esté entero. Entonces, bueno, hay un punto ahí entre el friki gracioso y el genio.

14:04 ¿Esto se oye? ¿Se está oyendo esto? ¿Tú balbuceo? Sí. No, no. ¿Tú oyes algo? ¿Oyes una música o algo? No. No. Es que he puesto play al tráiler y yo pensaba que a lo mejor entraba. A lo mejor la magia del podcasting hacía que se oyera. ¿Quieres que ponga una música de ukelele? Porque yo puedo poner una música de ukelele. Sí, por favor. Póla, póla. Ahí la he puesto. De fondo. Va, que... Qué buena. No la oyes, ¿no? No, yo no, pero me imagino. Si es ukelele, tiene que ser bueno. Sí, sí.

14:33 Pero yo no la estoy oyendo, pero la gente sí que lo oirá, ¿no? Sí, sí, la gente sí. Perfecto. La gente sí. Venga, va, siguiente documental, ¿no? ¿O quieres comentar algo de Bill Cunningham, New York? No, nada. Voy a hacer un link, ya verás. Que Bill Cunningham, el documental sobre Bill Cunningham, tiene la ventaja de que habla no solamente del personaje, sino que te retrata un poco también la ciudad de Nueva York, la fauna que circula por allí, un modo de vida prácticamente. Y es algo que, por ejemplo, se echa de menos en el siguiente documental que comentaremos,

15:08 que es un documental titulado MacCullin, o MacCullin, no sé cómo se pronuncia, Pero es un apellido de un señor que se apellida Macallan. Ahí han tenido cierta lógica. Y es un fotógrafo de guerra. Británico, si no me equivoco. Y no me falla mucho la memoria, pero puede ser de otro sitio. Perfectamente. Sí. ¿Vale? Es irrelevante. Porque el documental no tiene mucho interés. Básicamente porque se queda en lo que vendría a llamarse una mamada. al personaje protagonista y entonces es un biopic sin mayor interés porque se dedica a alabar el trabajo hecho por este señor ¿Es bueno el fotógrafo? ¿O no?

15:55 Bueno, eso ya son cuestiones de gustos en las que no me voy a meter, pero el documental en sí no cuenta mucho más que la trayectoria de este señor y le dan muchos minutos de entrevista a él al protagonista para que hable bien de sí mismo, que es algo que tiene un punto también ridículo entonces pues no me entró bien no me entró bien y tampoco aporta mucho a la categoría de documentales sobre fotógrafos de guerra que hay también 20 o 25 y todos tienen bastante en común que son seguimientos personalizados de un personaje y de un fotógrafo de guerra en concreto que cuentan

16:38 un poco lo mismo porque no hay mucho más que contar es como que ya se sabe todo de lo que hace un fotógrafo de guerra y también es como que no aportan nada nuevo y hay otro elemento y es que al menos en mi caso le añade un poco de de aspereza a la hora de visionar estos documentales y es que creo que los propios retratos que hacen de estos personajes demuestran que lo del periodismo de guerra y el fotógrafo de guerra es una cosa un poco edulcorada o sea que no nunca sabes bien bien qué es verdad y qué es mentira primero eso

17:26 primero eso que se puede manipular un poquito el escenario para que te quede una foto mejor pero luego está el hecho de que son fotógrafos que muchos de ellos se limitan a meterse en un convoy donde les meten de un ejército o de otro y les dicen, hoy puedes ir aquí, aquí, aquí haz las fotos desde sin bajarte de la furgoneta con lo que condiciona por lo tanto la mirada, el hecho de que te lleven solamente como un safari a este punto y a este otro punto del conflicto para que fotografíes lo que interesa a ese bando entonces como el periodismo de guerra de hoy

18:06 es bastante así pues a mí me da un poco de bajona ¿sabes? no sé si da para lucirse mucho porque es un oficio que tiene esta decadencia en la práctica cuando piensas sobre todo en Hemingway o otro tipo de personajes que se involucraban en el conflicto, se metían ahí en jaleos y se metían entre guerrillas y ahí se jugaban la vida realmente, no como ahora que muchas veces te dicen me estoy jugando la vida, pero en realidad está en un hotel que sí, que hay bombas cerca pero nos han puesto un hotel de la prensa con todos los sets de televisión

18:46 en la terraza en fila india lo que pasa ¿qué pasaría si todos los periodistas de guerra por llamarlos de alguna manera cada semana tuviéramos muertes de periodistas de guerra ¿qué pasaría? ¿sabes qué te pasa? ¿sabes qué te digo? Sí, pero bueno, entiendo que es el rollo. O sea, es como si me dices el reportero que hace documentales de cocodrilos no se acerca al cocodrilo. Pues oye, no, hay un riesgo. Y lógicamente si tú quieres ser periodista de guerra tienes que ir a cubrirlo con todas sus letras. Del mismo modo que un periodista de deportes va a ir al campo, ¿no? A ver el partido.

19:28 Sí, lo que pasa que... Sí, ya lo entiendo, entiendo el riesgo, pero a la vez hacen un poco de... vacilan un poco de eso. Las dos cosas no valen. O te arriesgas y luego te haces el gallito con lo valiente que eres, o no te arriesgas pero luego no te hagas el chulo. Ya, lo que pasa es que ahora estamos hablando de arriesgar o no arriesgar los fotógrafos de guerra en las guerras. Pero es que estoy seguro que ni los soldados arriesgan. ¿Sabes qué quiero decirte? O sea, que yo soy soldado, porque me ha tocado ser soldado y tengo que ir a la guerra,

20:04 y voy a hacer todo lo posible para meterme lo mínimo posible en la zona de guerra, ¿sabes qué quiero decirte? Sí, pero eso también porque tú eres un cobarde. Sí, pero me refiero a que si te metes a soldado, pues para estar en una tienda de campaña a 200 kilómetros de donde realmente está el conflicto, pues no te metas a soldado, ¿no? Ya, pero creo que el soldado no elige. Al soldado lo mandan, le dicen, oye, tú tienes que ir a hacer esto en este grupo y tal. Bueno, el soldado tiene... Y entonces no tiene más cojones, pero... No, pero el soldado recibe órdenes de...

20:37 Sí, recibe órdenes de quien sea, el capitán o el general o lo que sea. Y el Macoolin recibe órdenes del director del periódico. No, porque el director del periódico le manda al conflicto. Y él llega allí con un visado que le han hecho nuevamente a través del ejército, que le acoge y le pone ahí en un hotel destinado a los periodistas y a lo mejor les dejan salir pero les meten en un convoy entonces claro no sé dónde está ahí la gracia sí, sí sí, sí y en la misma línea hablando sobre el documental, perdón, este lo dejaste a la mitad, ¿no?

21:18 sí, sí, porque me pongo nervioso a lo mejor a partir de la mitad es cuando el tío sale del convoy. ¿Sabes qué quiero decir? Porque aquí estoy leyendo ahora sobre Don McCullin. No, no, pero yo no hablaba de McCullin en cuanto a esto. McCullin, he criticado McCullin por egocéntrico y por hablar bien de sí mismo. Yo creo que él mismo escribió la reseña... Es de los que se colaba. Yo creo que él mismo escribió la reseña que hay en IMDB sobre McCullin y dice que muchos consideran, estoy traduciendo directamente el inglés, muchos consideran a Doug McCullin el fotógrafo de guerra más grande que está vivo.

22:00 Y muchas veces ha sido citado como una gran inspiración para los fotojournalists de hoy en día, para los fotoperiodistas de hoy en día. Todo lo ha escrito él. Porque pone Writing by Anonymous. Entonces supongo que debe ser él que ha entrado aquí y se ha puesto esto. No, pero yo no cuestiono el trabajo que haya hecho este hombre y las fotografías que haya hecho. No hablo de eso. Yo hablaba del documental. Sí, sí, ya lo entiendo. Digo que el documental, el enfoque del documental es como este artículo de Wikipedia, ¿sabes? Un artículo elogioso, que ya me parece bien, pero que no añade nada.

22:36 O sea, que no cuenta mucho más de lo que es el periodismo en conflicto. Y a mí me supo a poco. Muy bien. Y algo un poco similar me ocurrió con un documental español que se titula No me llames fotógrafo de guerra, que hace un seguimiento a... Qué título más bueno, tío. Qué bueno. Sí, sí, sí, sí. Y hace el seguimiento a tres fotógrafos españoles, creo. Y es un poco similar, pero con tres personajes que tienen trayectorias notables en el campo, pero que el documental no cuenta mucho más que eso. David Airob, Samuel Aranda y Sandra Valsells. Correcto. Estos son los protagonistas del docu este.

23:28 Creo que Sandra Balsells solamente comenta... O sea, es un testimonio. Un testimonio. Que valora la obra de otros. Ah, ok, ok. Si no lo tengo mal entendido. Tampoco lo terminé, porque también me aburrió. Sí, sí, sí. A lo mejor he tenido una mala semana, ¿eh? Vaya semanita, tío. Vaya semanita. Sí, de... Un poco así crítico. Bueno, ¿y qué más? Hola. Hola, hola. ¿Qué tal? Bien. ¿Qué tal ha ido la semana? Bien. Vale. Bueno, pues puedo comentar los míos yo ya. Venga, va. Bueno, pues ya está. Solo nos falta uno, ¿no? Sí. Venga. Este ya lo comentamos un día. A mí me gusta mucho este documental.

24:15 Lo comentamos un día en un capítulo de Super la ficción, por eso iré rapidito, se llama Finding Vivian Meyer, es de origen alemán, por lo tanto no sé si es Meyer o Meyer, Meyer supongo. Entonces este documental tiene mucha gracia porque es un chico que es aficionado a ir a rastros y a cosas de estas que se venden cosas de segunda mano y mercadillos y cosas de estas. y un día compra una caja con muchas cosas antiguas dentro sin saber bien bien que había dentro de la caja en una subasta de estas típicas americanas y al llegar a casa

24:53 saca todos los potingues y todas las cositas los pongos y las cosas que había dentro de la caja y encuentra otra caja muy grande dentro de la caja era una caja grande, de dos metros por un metro, yo que sé cabe un cadáver para que el oyente lo entienda, se haga la idea rápido de como de hecho cuando voy a correos siempre me preguntan ¿cómo es grande el paquete? pues medio cadáver entonces así ya la señora enseguida sabe a cuánto no hace falta ni pesar ni nada, ya saben ya te dan el precio directamente por cadáveres, que es una medida estándar

25:27 ¿y tantos campos de fútbol o tantos cadáveres? en Inglaterra no, en Inglaterra van con pounds entonces, este chico se encuentra dentro de esta caja, otra caja con miles y miles de negativos de fotografías fotografías que comienza a analizar y que son espectaculares intenta averiguar de quién es el autor de esas fotografías y ahí comienza una investigación porque se da enseguida cuenta que eso no está publicado en ningún sitio, que no es de ningún fotógrafo importante de fotografías antiguas, de 1920 o 30, pero de una calidad espectacular también de escenas y de lo que llaman en inglés candid photographs o sea, de escenas así pilladas

26:14 de realidad en medio de Nueva York, ¿vale? Costumismo, ¿no? Sí, sí, en el documental sería Cinema Verite pues lo mismo pero en foto, ¿vale? Entonces a partir de ahí comienza una investigación y el documental comienza así, de él es un documental que coge muchas de las cosas que estamos acostumbrados a ver en YouTube y el lenguaje es muy similar en el momento en que el chico se graba en su habitación hablando como si fuera en la webcam explicando lo que le ha pasado ese día como si estuviera haciendo un vlog pero el documental tiene una calidad muy grande

26:50 porque luego al ver que ahí había una historia muy guapa pues se lo han currado muchísimo al final descubren que... ¿esto lo puedo explicar o no? creo que pasa al principio del documental no lo sé bueno, es igual, por si acaso no lo explico

27:06 Pero bueno, el personaje que descubren es muy interesante y la historia que sucede después también lo es. Tanto es así que este personaje, que de hecho lleva el nombre del documental, por lo tanto lo puedo decir, Vivian Meyer, han expuesto ya ahora, después de este documental, ya ha expuesto en todas las ciudades del mundo y creo que incluso me ha parecido ver alguna vez aquí en Barcelona carteles de una exposición de Vivian Meyer y todo surge a raíz de este documental. ¿Tiene alguna similitud con Searching for Sugar Man? Bueno, porque sí porque se hace una investigación de un personaje

27:42 que en el principio del documental es poco conocido y luego vas sabiendo más cosas sobre él pero claro, es una señora que es fotógrafa y... o sea que no no te iría a querer No, pero en cuanto a estructura de narración, sí Bueno, este... ya sabes que yo tengo cierta manía a Searching for Sugar Man es una trampa absoluta durante todo el documental porque te lo explican como si estuviera haciendo esa investigación en ese preciso instante cuando es una cosa que pasó hace 20 años. Aquí no. Aquí el chico, el día que va a buscar la caja y el día que la compra,

28:16 dice, hostia, esto es algo muy fuerte, voy a grabarlo y voy a explicarlo. Y a partir de ahí es donde comienza la historia del documental. Por eso, para mí, es más divertido, no engaña al espectador. como Sergio Porcibarmen, que sí que tiene ese truco y engaña al espectador. Muy bien. Pues hemos hablado de cinco documentales relacionados con fotografía, porque así hemos cerrado un poco el círculo. Hemos empezado hablando de la GoPro con dron, o el dron con GoPro, que va a masificar los planos aéreos, del mismo modo que los móviles masificaron el mundo de la fotografía. y ahora en día hay un exceso de fotos

28:56 hay demasiadas se hacen demasiadas fotos sin ningún criterio ni nada y mira que puedes escoger y que puedes escoger puedes hacer seis fotos de eso que quieres hacer y luego te lo miras y escoges la que ha quedado mejor pero no, la gente cuelga lo primero que... y ahora a lo mejor no hay problema pero va a haber un momento en el que esto va a ser insostenible y va a pasar como en China con los hijos que van a dejar de hacer solamente una foto por persona o por pareja al mes y ya está y si haces más te meten en la cárcel

29:32 desde donde puedes hacer un podcast todo cerrado sí Sí, sí. Claro. Sí. No, no, pues está

30:21 Sí Sí Claro, sí Sí Sí Sí Sí ¡Gracias!

31:40 Sí Sí, sí Sí Sí, lo que pasa que Bueno Sí Sí, pero no, pero yo también Ya he

32:33 Sí, sí, sí, sí.