¡Bienvenidos a Youtube!

0:30 Bienvenido a GuideDoc. Me hace mucha ilusión que estés aquí hoy, Adrià, conmigo. La gente no sabe qué es GuideDoc. No. Nuestros oyentes no saben quién es. De momento, si tú has podido venir, es que es un lugar. Es un lugar. La principal noticia es que estamos juntos compartiendo un espacio físico y eso es poco habitual. Es poco habitual. Se lo hemos hecho algunas veces porque hemos ido a sitios juntos y hemos grabado juntos. No des más detalles. Y bueno, pues hoy Adrià ha venido a visitar las nuevas oficinas de Guide Dog. Guide Dog es una empresa que estoy montando.

1:03 ¿Por qué se dice las nuevas oficinas cuando es la nueva oficina? Yo creo que esto viene del inglés. ¿Por qué? The new offices. La gente dice The Office. Bueno, sí. Eso era una serie. Entonces, para diferenciarlo de la serie, la gente pone el plural para que no piensen ¿Cómo va la serie? ¿Qué serie va? ¿Por qué va la serie? Este podcast está muy bien porque la gente aprende cosas Cosas que nos acabamos de inventar Gracias Es que siempre al principio Y esto estarán de acuerdo conmigo todos los oyentes Siempre ponemos la música muy alta y no se me oye Y eso siempre es malo

1:36 Si no se me oye, es malo Para el podcast Bueno, venga, vamos a explicarlo Porque esto no es YouTube No se ve, no hay imagen Que la gente dice, ¿cómo es que los podcasts No acaban de despegar y tal? Porque no se ve nada ¿cómo va a despegar una cosa que no se ve? ¿cómo va a despegar? por eso YouTube triunfa porque tiene las dos cosas tiene sonido y claro el tío antes había podcast y el tío que pensó YouTube pensó calla esto está bien pero si además se viera estaría muy bien porque la gente claro, no tendríamos que dar explicación

2:09 ahora tenemos que explicarlo todo o sea, estamos en las nuevas oficinas de Guide Dog Adrià ha venido a verlas pero eso es bonito venimos de comer hemos bebido vino sí sí, sí, sí y bueno, ya lo iréis entendiendo todo lo que pase a partir de ahora que por otro lado tampoco van a notar mucha diferencia con los días que estamos no ebrios no ebrios bueno no lo sé, esto veremos podemos decir que estamos delante del capítulo más largo de la historia de superar afición llevamos dos minutos y medio ya te contaré bueno que te parecen las oficinas déjame hacer un inciso antes

2:44 me voy a sacar los auriculares porque es que me oigo raro quítatelos esto es un striptease sonoro. ¡Coño! ¡Qué bien! Sin auriculares. Es mucho mejor. Es más natural, además. Es una conversación más natural. Pero sin auriculares lo ves que me cuelgan las orejas, ¿no? Te cuelgan, sí, pero también te da por un poco la cara, con lo cual es beneficioso. Eso sí. Bueno, ¿qué ibas a decir? No, sí que decías antes, coño, esto de los podcast no tiene imagen. Y eso también es bonito porque está la magia, el efecto mágico de que la gente se va a imaginar. Entonces yo ahora puedo describir

3:19 cómo son las nuevas oficinas de Guide Dog. En primer lugar, es una. La gente tampoco se crea que tienes ahí tres plantas. Lo bueno es que yo puedo describirlo, pero la gente va a imaginar en su cerebro, será una oficina distinta en cada oyente. Sí, pero si no estoy muy de acuerdo, acabaré colgando fotos en Instagram y entonces ya te acabo tu historia. ¿Qué te ha parecido? ¿Qué tal el edificio, la zona? En primer lugar, has visto que hay una hípica, que detrás hay caballos. No me he fijado en eso. Sí, hay caballos. hombre, pues hijo, lo primero que ves en una zona empresarial...

3:53 He notado que olía mal, pero no sabía que era de caballos. Lo hacemos por eso. Creía que era olor a emprendedor. Creía que los sobacos os olían así. Pero vamos a decirlo a la gente porque no saben de qué coño le estamos hablando. Pero bueno, como siempre, ¿no? Vale, vale, sí. A ver, amigos. Víctor, aquí mi compañero. Este soy yo. Sí. Se ha embarcado en un proyecto trepidante y excitante llamado GuideDoc. Pero yo creo que esto los oyentes de Superaficción ya lo saben. Los oyentes desconectan, los oyentes dejan de escuchar, si no redundas. Tienes que repetirlo siempre igual. Esto es así, porque no hay imagen.

4:33 Si hubiera imagen, la gente vería una marquesina circulando todo el rato por abajo diciendo Víctor ha hecho una cosa. Manda tu SMS, ¿sabes? Habría todo. ¿Por qué no hacemos un canal de YouTube? Ahora que tenemos estas oficinas, que aquí son muy chulas, ahora lo explicarás tú. No hacemos un canal de YouTube por tus orejas. Porque es el modo de que queden más distintas. Pero yo podría salir con auriculares o con aquello del esquí que se llevaba antes, ¿sabes? Sí. Calentadores de orejas. Un casquete. Sí. No, esto me gustaría aclarar. De hecho voy a colgar una foto de Instagram de mis orejas,

5:03 porque tengo unas orejas súper pequeñas, súper bien hechas, súper perfectas. Bueno. No, hombre, ahora no me vas a contradecir con el tema de las orejas. No, no me gusta. Lo hemos hablado muchas veces, con cualquier cosa, pero mis orejas... Yo te voy a decir que tengo una favorita. Sí. Pero no me digas cal, no me digas cal, porque si no la otra es enfada. Exacto. Pero por favor, puedes... No quiero una escena de celos. Entonces es que nos estamos salgando. ¿Cuántos minutos llevamos? Cinco minutos y medio. Uf, y aún no hemos dicho nada. Total, ¿qué has venido? Primero de todo, hemos ido a comer.

5:32 Hemos comido muy bien aquí al lado. Bueno, muy bien. Hay muchos restaurantes. Normal. Sí, sí, sí. Pero sabes que ya la inercia te lleva a decir muy bien. Hemos quedado muy bien. Y realmente, el 90% de las veces que alguien dice hemos comido muy bien, han comido pero como el culo. Mucho verde. Es verdad. Uno de los dos. Porque es barato. Porque es barato. Eso es así, porque es barato. Ya no me acuerdo qué... Hemos ido a comer. Hemos ido a comer. A una cervecería artesanal. Sí. Y estás dando muchas pistas. La gente... Puede venir a violarme. Hay terroristas que van a poder localizarte.

6:03 Es verdad. Y chicas a violarme también pueden venir. Podrían venir, quiero decir. Ah, vale. ¡Ay! Creía que era una orden. ¿Podéis finir todas? Por favor. Sí, de hecho, en las notas del programa colgaremos el link a Google. Perfecto. Google Maps, espero. Sí. Vale. No, no, a Google. A Google.com. Google.com y que la gente haga lo que quiera. Y buscar, ¿no? Sí. Bien, bueno, pues GuideDoc, que es este chiringuito que se ha abierto Víctor, tiene oficina nueva. Y esta oficina nueva yo no la había visto todavía. No. Y Víctor me decía, oye, vente un día aquí a Burgos, donde tengo la oficina. estoy despistando los oyentes

6:42 y así la ves y entonces pues bueno me he cogido el ave Barcelona Burgos barco perdón y he venido en barco hasta aquí hasta Burgos para verlas y oye es bonito te gusta de hecho me gusta tanto que me voy a instalar en un rincón con un saco de dormir yo te digo el co-working todo lo que es el co-working es gente compartiendo cosas gente compartiendo su pobreza y su miseria. ¿Qué es el co-working y los emprendedores? Son empresarios pobres. Son tíos mierdas o tías mierdas que no tienen un punto duro, se han hipotecado, le han robado a su madre,

7:21 han cogido los ahorros de sus hijos y se han puesto a... Y han pedido permiso a otra empresa que les va mejor las cosas. Que es la que hace el negocio. O sea, que vende el humo de tú puedes construir tu propio imperio, pero mientras tanto tú vas aquí pagando tu alquiler mensual, mientras ellos emprenden con éxito. Quiero aclarar que esto no es un co-working. Esto es oficinas cerradas con llave y no pueden entrar pobres empresarios a aprovecharse de coger folios y estas cosas. Bueno, pero va, dale. No hay mucho más que folios. No, hay cosas. A ver, ¿cómo es tu descripción de este sitio?

7:59 Perdona, déjame decir que a lo mejor nos escuchan diferente en primer lugar porque estamos juntos, estamos guardando con un método diferente, estamos con dos micros de corbata, porque ya que estábamos juntos hemos dicho, vamos a ponernos el micro de rodatas. Y está aquí un iPad que ha traído Adrià y estamos conectados aquí, pero estamos en la sala de edición de GuideDoc ahora mismo. El rincón de edición. Esto es un loft. También llamado cubículo grande. Voy a tener que colgar fotos a Instagram, porque todo lo que os diga Adrià multiplicarlo por 5 veces más guapo de lo que está describiendo. Tenemos que abrirnos

8:39 un canal de YouTube ya. Y nos ponemos aquí en este sofá, los dos, y hacemos hablamos de los documentales y mientras vamos poniendo cortes del documental en cuestión del que estemos hablando, y a cobrar y a forrarnos. Porque en los podcasts, ¿no? Pero en YouTube bueno... No, pero... Esto mismo que estamos haciendo ahora en YouTube no podríamos hacerlo porque tendríamos que vestirnos para hacerlo. Ah, eso sí. Bueno, o nos ponemos aquello que hacen, ¿sabes? Censura. Censura en los pezones. Y bueno, ahí sí, porque ahí lo otro ya no se ve. Hacemos un buen corte de cámara y ya está.

9:15 Total, ¿qué vas a hacer? ¿Vas a describir la oficina? Bueno, si te callas un poquito y me dejas. Si hay una puerta, está bien. Sí, la tenemos. Sí, la tenemos. Pensamos, está bien, pero tal vez haya gente que quiera entrar o salir. Bueno, pues pongamos una puerta. Esto fue el arquitecto que siempre está thinking out the box. Siempre piensa lateralmente. Y además tiene esa función doble. Sí, sí, entrar y salir. La misma, para entrar o para salir la misma. Eso está bien, es aprovechar el espacio. Ya que haces un bujero en la pared, aprovechas y no haces dos. Eso está bien pensado.

9:54 Y además tiene tres funciones, de hecho. Una es entrar, otra es salir y otra es no poder entrar. Porque lleva llave. La puedes cerrar con la llave. Entonces tú tienes estas tres... Si quiere entrar alguien, que entre. Si quiere salir, que salga. ¿Quieres que no entre nadie? También está. Porque hay cerradura. También puedes montar una escenita. O sea, es importante también tener una... ¿Cómo? ¿Qué quieres decir? Por ejemplo, si ahora yo me... No te sigo, no te sigo. Perdona, ahora no te sigo. Me ofendo mucho, ¿sabes? Sí. Haces un comentario, yo qué sé, sobre mis orejas, por ejemplo. Y me ofende cantidad.

10:21 Entonces yo puedo, ¿sabes? Yo puedo... Salir, vamos a hacerlo. Espera, espera, espera un momento. No, esto que ha caído es mi micro. Sí. Porque estoy enfadado, tienes que darle realismo Entonces, ¡que te den, Víctor! Que ahora me está oyendo el del co-working Perdona, que tengo vecinos, eh, sí Entonces yo me voy Voy a la puerta Está cerrada con llave, por eso no puede salir Sí Tengo la tercera función activada Tengo dos vueltas Vale Claro Y te has enfadado, y te has ido a la cervecería, ¿no? Acabar de... Bueno, Adrián Esto era un siluacro, eh, no estoy enfadado No, no, no Estoy perfectamente

10:53 Me he tomado tres vasos de vino, se ve que perfecto Bueno, llevamos con la puerta 10 minutos y 58 segundos. Por favor, el resto que sea un poco más rápido. Bueno, tampoco es muy grande. Hemos venido aquí a hablar de documentales. Un poco da para mucho. Luego entras, pero hay cosas dentro. Sí. Que ese es otro detalle. Que no es una sala vacía. No. O sea, le has puesto cosas. Sí. Por ejemplo, un sofá en medio del... O sea, que está en medio del paso. Sofá es guapo este sofá, ¿eh? Es un sofá guapo, negro. Así como de piel falsa. No es piel piel.

11:20 No hemos matado a nadie para crear el sofá, sí. Bien. Entonces, está muy bien ubicado porque está justo en el medio. Y hay una... Y te sirve de separador. Hay una alfombra. Una alfombra muy chula, la ves. Roja que si te fijas va a colación, que esto en el mundo del diseño se dice combina, con el color de la mesa aquella que hay ahí al fondo de las oficinas rojas. Vale, pero no corras tanto. Vale, perdón. Que no vamos a quitarnos de encima del tema de la alfombra, que es de un color rojo oscurito. Ideal, por ejemplo, si hay machos de sangre.

11:48 Granate. Rojo oscuro, granate. Granate. Si hay machos de sangre quedan perfectamente disimulados. Si nunca tengo que matar a alguien, lo tengo que matar encima de la... Exacto. Y luego enrollar el cuerpo en la alfombra para que nadie vea que estoy sacando un cuerpo. Sí, pero bueno, esto es una oficina con co-working. O sea que seguramente no sería el primer cadáver que sale de aquí. No, no, no, no. Seguramente la mayoría son por muertos de hambre, sino de asesinato, pero en este caso... Bueno, pues muy práctico. Esto me gusta. En el sofá te puedes sentar. Sí, es súper incómodo y hasta hecho aposta.

12:18 Esto lo eligió mujer, sí. Muy bien. porque pensó que no se esté todo el puto día en el sofá viendo documentales. Y aparte es una de las cosas que hago bastante aquí. Claro. Entonces, delante del sofá hay una tele. Eso ahí ha sido muy original. Sí. He puesto una tele delante de un sofá. ¿No la has puesto detrás? No. No, no, no. Bueno, detrás tenemos esta zona donde estamos ahora. Sí, pero no. Vamos a centrarnos en este espacio. Sí, sí, sí. Entonces tienes la tele delante. Sí, sí. Con lo cual tienes el beneficio de que puedes sentarte en el sofá y verla. Sí.

12:46 Si la tele estuviera detrás, tú te sentarías en el sofá igual, pero no verías nada. Tendría que girarme. Con lo cual tendría la magia de imaginarte cómo es ese documental. ¿Ves cómo ahí vamos viendo? Todos los oyentes que nos escuchan, que todos son muy amantes del podcast y tal, ahora van viendo, gracias a esta explicación que estamos haciendo... Vale. Bueno, entonces hay enchufes también, que eso también es importante, porque puedes tener una tele muy grande, porque es grande. ¿Esto cuánto... 50 y... no me acuerdo. Más de 50 y antes de 60. Inches, ¿no? Inches, ¿no? Inches. Bueno, pues esto...

13:20 es grande. Es lo único Samsung que tengo. Y va enchufado. Es útil porque a lo mejor una tele muy grande sin corriente puede ir con baterías pero gasta mucho. Gasta mucho. Con pilas. Y entonces encima del televisor así como en un lugar de honor hay tres cuadritos con un logo. Que es el logo de la empresa. El logo de esta empresa que has fundado. Eso está bien porque marca territorio. Esta es mi casa. Esto y el rifle. Las dos cosas con las que recibes a la gente. El rifle lo tengo ahí justo al lado de la puerta.

13:52 Perfecto. También al lado de la puerta hay un armario grande con muchas cosas. ¡Ay, qué largo se me está haciendo, por Dios! Supongo que los oyentes también. Sí, sí, imagínate. Así que me lo peto rápido. Lo que queda es un escritorio, como has dicho, a juego con la alfombra, una especie de esto, no sé qué coño es. Es como un módulo. Un módulo con más cosas. Un trozo de madera de Ikea barata donde hay mierdas diversas para dar vidilla. Luego hay una pizarra pequeñita. Que es una pizarra que he explicado muchas veces que utilizo. Sí, una cafetera. En mi podcast No es Asunto Vuestro.

14:23 Sí, muy práctico. Y luego esta zona en la que nos encontramos ahora. Ahora que es la sala de edición, sala de podcasting, sala de... Del porno, ¿no? También parece que es un exceso. Muy bien, pues muy práctico. Y más enchufes. Y más enchufes, sí. Bueno, y aquí ves otra silla, por si acaso hubiera algún día que hay tres personas. O sea, si se diera el factor... No queda mucho lo de que haya tres personas. No, es una lástima. Cuesta, cuesta. Sí, sí. Ya puedes insistir. Sí, podría dar. Hay películas en las que a veces salen tres personas. O pagando. Para que venga la tercera persona.

15:00 Y es proporcionado. O sea, tú pagas en proporcionada la parte de persona que hay de más. O sea, tú, por ejemplo, cuando pagas para estar con una persona. Sí. Tú pagas. Luego hay como descuentos o algo por ser un añadido. Es como una taxa de más. o tú pagas la parte entera proporcional de esa persona que te cuesta estar con ella. Pues lamento no poderte dar esa información. Pero yo creo que nuestros oyentes te pueden escribir en Twitter. Sí, por favor, que nos lo digan en Twitter con el hashtag trío. Muy bien, ya estamos. Ahora la gente está situada.

15:32 Esto con un segundo de plano de YouTube no lo hubiéramos tenido que hacer. Habíais ahorrado 15 minutos. 15 minutos y 40 segundos. Dicho esto, estamos en este sitio compartiendo espacio y oxígeno para hablar de documentales que es lo que hacemos en Super a la Ficción Sí, sí Y hoy vamos a ser más originales si cabe Un paso más Vamos a evolucionar un poco más este podcast y pensamos que sería una buena idea porque ahora justo ha salido o hace pocos meses ha salido una película que es una película basada en un hecho real pero que de hecho está basada en un documental

16:10 O sea, es una película de ficción Es una película de ficción pero basada en un hecho real Vale, pero es ficcionado Hay unos actores que hacen el papel de otros Exacto Y de ese mismo hecho real Ya se había hecho un documental muy famoso Estamos hablando de la película The Walk Y ahora como siempre no vamos a saber nada Ni cómo se llama el director y estas cosas Pero tú sí diría que es Robert Zemeckis No, no, te diré más Yo ni la he visto Vale, no, bueno ¿Has visto el tráiler? No, ni el tráiler lo he visto Hombre, quedamos que el tráiler lo mirarías.

16:42 Quedamos ya, pero bueno, quedamos en tantas cosas. Pues miremoslo aquí ahora en directo. Vale. Mientras tú vas hablando, miramos el tráiler. Vale. Vale, ves diciendo cosas que yo pongo el tráiler. Vale. No sé si voy a ser capaz de... ¿Cómo se hace para poner el tráiler en Apple TV? Porque me cuesta mucho hablar. Sí, lo hemos notado. Que soy muy de centrarme, soy muy conciso, me centro en el tema y de ahí no me salgo. No, pero déjame que te explique antes una cosa de esta tele. Mira, es un mando. No hace falta que yo vaya allá a hacer cosas. ¿Un mando?

17:07 Estamos aquí en el mismo sitio donde estaba. Tengo un mando. Pasa que la... Ah, no, tengo YouTube. YouTube siempre te salva. Volvemos a YouTube. Es que siempre nos acaba salgando YouTube. Vamos a ver. YouTube. Esto es el Apple TV 4, que es este último Apple TV que hay. Muy bien. Tiene YouTube, ¿eh? Tiene YouTube. La OSI, ¿eh? ¿Cuánto te ha costado el aparato? No lo sé, no me acuerdo. Para tener YouTube. Dictate. Ojo, atención. Ah, le vas a dictarle al mando. Voy a dictar, sí. T-E. No, T-E no. Espera. Borrar todo. He dicho lo que ha ocurrido. Ha dicho T-E y le ha escrito T-E-H-E.

17:46 Ah, y ahora me ha escrito borrar todo. Borrar todo le ha escrito. De momento es fabuloso. Es una imagen. Cállate, cállate. Ahora cállate, por favor. The World Trailer. Y le ha escrito The World Trailer. Cago en la puta. Eso puede ser seguramente por tu inglés. No, pero si lo he hecho bien. Tu inglés que es pésimo. Espérate. A ver. The walk. Cago en la puta. The walk. ¿Qué di? ¿Di de qué di? Di. Walk. Es lo que voy a decir, di, pero... Bueno, voy a... Vamos a la cosa tradicional. No, no, no, no. Ahora vas a insistir hasta que te salga. ¿Ah, sí? Espera.

18:23 Porque estás haciendo un ridículo mayúsculo y me gusta. Cállate, coño, ya me has cogido esto. Cállate, coño, ya. Cállate, coño, ya lo has cogido. Bien, bien, perfecto. Cállate, coño, existen vídeos en YouTube llamados así, ¿eh? Calla. The walk. The walk. déjamelo poner a mano se ha rendido, tras 5 intentos tu vacilada no era ninguna vacilada, era un intento de que esto funcionara la culpa siempre es de otro por favor, di cosas divertidas mientras hago esto que es muy aburrido bueno, no, me has desmotivado ahora vamos a ver el explica que vamos a ver el trailer vamos a ver el trailer de The Walk

19:01 que es esta película de ficción que han hecho a raíz de un caso real que ya tenía su documental. El documental se llamaba Man on Wire. ¿Man on Wire o Man on the Wire? No lo sé. A ver. Atención, ya lo he puesto. Vale, le estás metiendo volumen para que la gente lo oiga. Vamos a poner de fondo, mientras tú y yo hablamos. Ahora vemos una de las torres gemelas, una cámara que sube hacia arriba. Todo esto es porque esta peli la han rodado todo así para el 3D y esto evidentemente en un cine con 3D. Vale, porque la historia básicamente es de un flipao

19:35 Que quiere cruzar De una torre gemela a la otra Haciendo, ¿cómo se llama esta mierda? Funambulismo Bueno, ahora estamos viendo Ahora están arriba de una de las torres gemelas Vemos a un chico Que es este chico, que no sé cómo se llama El del Hobbit ¿No es el del Hobbit? ¿El del Hobbit? ¿Es el Ayabut? No lo sé Pero yo creo que sí Parece un niño, eso sí No, pero no es el Ayabut, es otro Pero este salía No, yo creo que no Nosotros debemos de tener muchos oyentes que son súper cinefilos Y que se ven en cagar en nosotros Pero ¿cómo puede ser?

20:15 Que no sepa quién es Ya, pero es que a ver, nosotros hablamos de Docus No hablamos de... No sé si se debe estar oyendo esto de fondo Estamos viendo el tráiler en directo Robert Zemeckis, sabemos que From Academy Hour Winner, Robert Zemeckis Que a mí es un director que me gustaba un montón ¿Quién es esta? No sé La actriz que sale... Ah, bueno, mira, Forrest Gump, Castaway y Flight. ¿Flight cuál es? Vale, bueno, nos dicen que las Torres Gemelas eran altas. Eran altas, sí, sí. No te sé el pasado en esta sentencia que acaba de decir Adrià.

20:49 Bueno, pues sí, por si alguien no lo sabe, las Torres Gemelas fueron derribadas por un par de aviones. Sí, sí. ¿Cuánto dura esto? Bueno, es que... ¿No lo puedes mirar con tu mando? Sí, tanto. Siri, cuánto dura... Ah, no, tengo que darle aquí Bueno, pues mira, es que claro, hoy en día los trailers... Vamos a dejarlo de fondo y seguimos hablando tuyo, que es mucho más interesante que un trailer de Robes M. X Mira, un beso ya hemos visto This is a true story nos dice el trailer Bueno, hoy en día tú miras un trailer es muy importante que veas esto

21:22 hoy en día tú miras un trailer y ya no te hace falta ver la película por eso hay un capítulo muy bueno de Factoría Netflix en el que Alberto Carlier nos explica por qué él ya no ve por qué él ya no ve trailers y es que es así, o sea, no te hace falta ver trailers por eso yo cuando tú me dijiste no, no voy a ver la película pero voy a ver el trailer pensaba que lo decías por eso porque es que hoy en día supongo que decir no voy a ver la película porque ya he visto el documental es como decir

21:47 no voy a ver el documental porque ya he visto las noticias o ya he leído el periódico no, pero yo no he dicho eso estoy cambiando de tema no te estaba replicando esto bueno, a ver, vamos a ver, voy a parar esto porque te estás mirando a las chicas que salen en el tráiler y no vamos a continuar hablando no hay tetas es algo que creo que los oyentes van a valorar no hay tetas, no lo sé si hay tetas en una película salen en el tráiler bueno estamos viendo tetas lo que pasa es que son de hombre si de hombre no cuentan como tetas

22:17 es torso hay gente que ve tetas si? si si no lo sé lo que pinta es que no hay es una peli sin tetas si hay tetas las ponen en el trailer esto lo tienes más que sabido entonces si no hay ya tienes prácticamente la prueba definitiva no hace falta que os alquiléis la película y le empecéis a dar el fast forward para ver voy a parar, esto está a los huevos no hemos aguantado ni el trailer, y tú quieres hablar de esta película yo quiero hablar de yo lo que quiero hablar es de por cierto dijimos que buscaríamos ejemplos

23:00 de otros casos en los que se había hecho una película de ficción después de un caso de éxito de un documental sobre una historia real y no lo hemos hecho me dijiste que lo harías tú ah yo pensaba que lo harías tú bueno tiraremos de mi memoria por lo tanto esto será fantabuloso entonces yo vi uno de mis documentales favoritos es Man on Wire. Y aquí hacía tiempo que no estábamos en muy desacuerdo. Esto sabemos que estamos desacuerdo, así no te gusta nada. Por lo tanto, aquí van a haber hostias. Y además, está muy bien que hayan hostias en este caso concreto

23:34 porque estamos juntos. Las hostias cuando estamos juntos son mucho más mejores que cuando estamos por Skype. Y hay otra cosa importante. Tienes una alfombra de un color rojo oscuro, que si hay hostias y hay sangre... ¿Puedes dejar de decir al granate rojo oscuro, por favor? Llámale granate, que es lo que es. Bueno, entonces, yo vi The Wall tenía ganas porque Zemeckis es un tío que ha hecho Forrest Gump y ha hecho Náufrago y piensas es un tema suficientemente ya la historia es buenísima con eso puedes hacer una muy buena película sí, es buena, ahora hablaremos y vi esto que es

24:10 es que es un bodrio de película pero en todos los aspectos se nota, sí y además yo quería sacarte este tema y quería que hoy hiciéramos una tertulia distendida en mis oficinas sobre estas dos películas, porque creo que se produce un caso curioso y es que Man on Wire coge todos los mejores recursos del buen cine, del cine de ficción y los utiliza en el género documental y curiosamente esta película parece que coja los recursos malos del género documental y los coge en una película de ficción. ¿Me estás entendiendo? Es una reflexión muy interesante, impropia de ti, por otro lado. ¿Por qué? Porque es interesante.

24:59 ¿Has estado bien ahí? Mira, esto es un fondo de pantalla de la Apple TV4. Mucho mejor que el trailer de The Wall. Es bonito. Esto es Hawái. Esto lo han grabado con un dron a cámara lenta, con una cámara de ultra-alta definición. Total, que está muy bien. Vamos por partes. Por ejemplo, hay entrevistas. Podemos hablar primero. Ahora hemos hecho esta intro cortita de 25 minutos. Perfecto. En la que llevamos entre... Ahora los oyentes están situados. Ahora vamos por partes y vamos a hablar del documental. Vale. ¿No? A ver. Man on Wire.

25:32 Como siempre vamos a hablar de memoria sin tener absolutamente ningún dato y por lo tanto nos vamos a equivocar. Sí. Y de un documental que tiene sus años. Bueno, si es un documental del 2007 o 2008 o una cosa así. Vale, con lo cual tiene muchos años. Bueno, o sea que si lo vimos hace 8 años... Ah, exacto. todavía va a ser peor en cuanto a nuestro rigor. Yo ahora voy a decir por qué pienso que es un muy buen documental, por qué le estoy muy agradecido a este documental,

25:57 y luego tú me dices tus opiniones y nosotros no te vamos a escuchar como se ha pegado. Primero, la historia es muy buena. La historia es muy buena. Un tío que quiere pasar de una torre gemela a la otra torre gemela tirando un cable de una a la otra, y es un francés que viene de Francia, de París, hasta Estados Unidos, porque está un día en una consulta de un médico y ve en la revista las dos gemelas que se estaban a punto de construir y entonces decide que quiere pasar de un lado al otro.

26:23 Ahí yo ya te diría que la historia me parece más una anécdota y un caso tontito que una historia. Me parece que no tiene mucha chicha. Pero los directores de este documental, ¿te ha sonado el móvil? Sí. ¿Podemos saber qué dicen? ¿Se puede decir? Son como 75 Whatsapps que tengo acumulados. Ah, ¿estás en algún grupo o algo? Sí. Ah, ¿y de qué habláis? Cosas nuestras no tienes... Pero es interesante. El grupo se titula... Asesinato en Manhattan. Bueno, entonces...

26:55 Bueno, estoy de acuerdo que, bueno, evidentemente hay historias en la historia del planeta con más fuerza que la de un fonambulista pasando de una torre gemela a la otra. Que va a un flipao que se aburre. Pero aún así, sí, pero aún así, me parece una historia que tiene algunos números para ser contada.

27:12 Pero, y por eso estoy muy a favor de este documental y por eso me gusta mucho este documental, yo creo que Manon Guaya recogió los frutos de algunas cositas que se habían hecho los años anteriores, como de Taxi to the Dark Side, Bowling for Columbine, que es anterior, y alguna cosita más, y puso todas las cartas sobre la mesa de lo que estábamos hablando ahora, de coger los recursos cinematográficos de una vez por todas y aplicarlos. a una historia de no ficción. Y es un documental que te atrapa, al menos a mí me atrapó, desde el minuto uno y desde el segundo uno,

27:50 que está explicado dándole una música impresionante, con Michael Neiman, la banda sonora es brutal, hay un montón de recursos estilísticos cinematográficos, y la trama está explicada de una manera que te atrapa de una manera increíble. Y además tiene la suerte que el Philippe Petit, que se llama el protagonista, y esto me acuerdo porque la película hace poco la vi y no del documental, es un tío que además lo explica con mucha gracia porque es un showman y te ayuda a atrapar.

28:25 Entonces, ¿por qué a mí me gusta Man on Wire? Y ¿por qué creo que le debemos mucho? Muchas veces cuando decimos, hostia, es que desde hace 10 años se están haciendo cosas muy buenas, que ayudan a que la gente le comience a gustar más el género, etc. Yo creo que precisamente Man on Wire es uno de estos primeros ejemplos que hicieron que el documental se popularizara. Por eso me gusta Man on Wire. Y ahora, por favor, a ver, a ver qué te inventas para contradecirme.

28:52 No, no, me parece justo esa parte de puntuar ese mérito. Pero claro, a mí me pasa que como la historia de Porcilli no me interesaba demasiado, pues ya fui un poco escéptico al mirarlo. Es verdad que lo vi y es verdad que tiene ese punto que te atrapa, pero creo que es muy malo de recordar el orden en el que se han hecho las cosas. Entonces no sé hasta qué punto es pionero en el documental. Mira, al año siguiente, The Cove, al año siguiente, el que te gusta a ti. ¿Y crees que me gusta a mí? Paradise Lost. Paradise Lost.

29:34 ¿Y crees que Paradise Lost, la tercera parte? Sí, la tercera, claro. Vale, pero se habían hecho ya dos partes. Sí, bueno ya, pero tú miras la tercera parte de Paradeslos y las dos primeras y ves que la gente no se atrevía. O sea, yo creo que la gente antes no se atrevía a explicar una historia que era real, o sea, creían que era frívolo explicarlo con los recursos cinematográficos. Y los recursos cinematográficos y los recursos argumentales más atractivos es que no es una cosa que haya inventado el cine.

30:03 Esto, cuando hace mil años quien sea de la tribu explicaba la historia, el que lo explicaba con más frituras y moviendo más los brazos y botando y cambiando la voz y angulando, etc., era el que lo hacía mejor y punto. Entonces, yo creo que hasta ciertos años, y estamos hablando del 2000, los documentalistas que explicaban historias pensaban que hacerlo de cierta manera era frivolizar una historia real. Cuando es al contrario, es gracias a utilizar esos recursos, tú atrapas a tu espectador y haces que se coma tu historia, la historia que tú quieres transmitir, de una manera mucho más agradable. Pero fíjate que en este caso

30:46 Menguayar creo que precisamente peca de esto. De que no se frivoliza, sino que sí, es como una fea que se ha maquillado mucho. ¿Sabes? Detrás de estas capas no hay chicha. Pero sí que hay chicha. Es un tío que se coló en las Torres Gemelas y puso un cable. ¿Tú has estado en las Torres Gemelas? No. Pero voy a ir el año que viene. Yo estuve en las Torres Gemelas. Estuve cenando. No, no, déjame vacilar sobre un viaje. Son los edificios altos. No, no. Bueno, sí, bueno, los más altos eran entonces. Entonces, impresiona mucho un tío que cuelga un cable. Es que es muy fuerte.

31:26 Es que tú estás... Las torres gemelas solo puedes apreciar la magnitud de esas torres si estás ahí debajo. ¿Tú crees que hay mucha diferencia entre cruzar una cosa a 50 metros de altura o a 500 metros de altura? Sí, hombre, por las corrientes de viento. Se vas a matar igual si te caes. Por las corrientes de viento, etcétera, tiene más dificultad. 50 metros de altura, no hay viento. No lo sé, no sé a qué altura comienza el viento. Pues deberías dejar de ir a tantas torres gemelas y irte más a edificios de 50 metros. Bueno, oye, sí que es verdad, evidentemente,

31:56 bueno, ahora no vamos a valorar qué historia tiene más valor que otra, pero a mí me gusta cuando me explican la historia de un señor que está en la fase final de su vida y cómo afronta la muerte, pero también tonterietas de estas me gustan, me gustan. Y entonces, por ejemplo, The Cove, ¿vale? Sí. de Cove, tú puedes explicar la historia de Cove de una manera planísima y que sea bastante aburrido, pero en cambio está explicado como si fuera Misión Imposible. Y aquí igual, aquí es como una película de acción. A mí me encanta cuando alguien en una historia real coge esa historia

32:32 y te la presenta de esa manera. Aunque la historia no sea la cosa más trascendente del mundo, yo disfruto como un mono. Y Man on Wire disfruté como un mono. No, sí, sí, estoy de acuerdo. Es decir, estoy de acuerdo en que le saca mucho jugo a una historia que yo creo que no tiene tanto. Voy a buscar agua, a pesar blando. Hay muchos documentales que tienen historias muy potentes que están desaprovechadas a la hora de narrarlos.

32:58 Entonces, en este caso ocurre un poco el efecto contrario, que es una historia, para mí, sin mucha chicha, sin mucha miga, que está muy bien aprovechada gracias a los recursos cinematográficos. Dile la verdad. No te gustan los franceses. No tiene nada que ver. Pero no te gustan los franceses. No, es a ti que no te gustan los franceses. No, no, perdón, al contrario. Yo estoy muy a favor de los franceses. Ah, no, pero son los judíos. Y eso tampoco es verdad, eso que has dicho. Retíralo, por favor. ¿Qué parte? Es determinada gente en Israel. No les tengo demasiado cariño.

33:36 Pero no te metes en ese jardín. No, no, no es un jardín. Es un parque nacional. bueno, total a mí Francia me encanta, es un país que me encanta me encantan los franceses, ¿por qué me sacas este tema de los franceses? estoy de acuerdo en que Manon Guayar aprovecha los recursos cinematográficos para darle forma a una historia que ahí es donde discrepamos para mí tiene poquito interés, para ti tiene más interés del que me parece a mí y ya está, creo que ahí vas a nuestra disputa pero tú lo viviste con pasión tú lo viviste con pasión y yo lo miré con cierto tedio

34:20 y ya está esto a veces, ahora voy a decir una gilipollez que se dice muchas veces cuando sales del cine, cuando es domingo y ya estás harto de palomitas que no te dejan ni pensar a veces las películas si no tienes el día no te entran esto lo dice mucha gente a lo mejor no tenías el día no te entran pero la película es muy buena, cállate Bueno, pero ¿por qué hoy, 10 años después hemos rescatado Man on Wire? Porque hace 10 años no existía Super la ficción. No, no es verdad. Si hubiéramos comenzado el podcast hace 10 años, ahora estaríamos forrados, Adrián.

34:54 ¿Tú lo sabes o no? Como toda la gente que empezó podcast hace 10 años, ¿no? No, lo dejaron. Es que es tan aburrido hacer un podcast que lo acabas dejando. No, entonces el señor Robert S. M. X decidió que era una buena idea hacer una película de ficción sobre una cosa que ya estaba muy bien explicada, ¿no? ¿Por qué? Sí, eso es lo que me pregunto yo. Porque es que es un caso muy curioso, porque si aquí estamos alabando que en Man on Wire, que deberíamos saber ya si es Man on the Wire o Man... Yo diría que es Man on Wire.

35:26 Yo diría que es Man on Wire, sin la D. Si estamos resaltando que una de las virtudes o una de las grandes virtudes de Man on Wire es que coge todos los recursos y trata muy bien los recursos cinematográficos y los explica a una historia real, que es Manon Wyatt. Curiosamente, en The Wall, que es la película sobre el mismo hecho, hecha por Robert Zemeckis y que se estrenó el pasado octubre, es muy curioso porque parece que esté utilizando los peores recursos del cine documental. O sea, la película comienza con el actorito este hablando a cámara,

36:04 Cuando es una cosa que no sucede en Man on Wire, sino que ahí hay, porque no lo hemos explicado, pero es un documental en el que se hacen reconstrucciones con actores. Que esto es una cosa que a mí no me gusta particularmente, pero se hace bien. Lo hacen bien y no es que se vea todo el actor, sino que tú ves los detalles de las manos cogiendo esos documentos o los pies caminando por no sé dónde. No ves el actor haciendo la acción, sino que es como una actuación simbólica, no es una actuación de esto.

36:33 Entonces, es que es el primer plano, bueno, no recuerdo si es el primer plano o no, pero uno de los primeros planos es horroroso. Es el actor este, este que hemos visto, subido en la... ¿Vas a buscar el nombre del actor? Sí, voy a buscar. No, no, no, en la torre. En la Estatua de la Libertad, arriba de... ¿Sabes qué? Se puede subir en lo que es la torcha. Está subido ahí y hay como una cámara, como si estuviera una cámara suspendida en el aire, que le está captando... ¿Me estás escuchando? Porque es muy importante esto que estoy diciendo.

37:04 Estás mirando el móvil. ¿Qué miras? ¿Qué te dicen? Esto lo hago cuando estamos lejos. Hago lo mismo y nunca me interpelas. Bueno, entonces, es muy fuerte. Entonces, está él subido en esto. Y como si estuviera delante de un público de críos, de niños, como si hubiera ido el padre de alguien de un parvulario a explicar a qué se dedica, se está dirigiendo a la gente, a los espectadores, y tiene las torres gemelas en el fondo.

37:28 Entonces el actor este americano poniendo acento francés, explicando, pues yo nací en Francia, mira que acento francés más bueno tengo, pues yo nací en Francia y desde siempre me gustó colgarme de los árboles y no sé qué. y entonces vi la historia y es así. O sea, es como si hubieran cogido al Felipe Petit, al señor que de verdad hizo eso, y hubieran hecho una entrevista, una cosa que sucede pero muy poco y muy adelante en el documental, han decidido qué era la manera de explicar la historia en la película de ficción. En vez de ver acción, de verlo a él en Francia de pequeño,

38:07 con alguna escena inventada, lo que sea, viendo cómo se le coge su pasión por los cables suspendidos en el aire. No, le vemos a él subido en la torre, digo, en la... Estatua de la Libertad. Ya. Me desesperó. Me desesperó. Y toda la película es un cúmulo de despropósitos. Joseph Gordon Levitt. Este. Se llama el pájaro. Que su padre era el de los tejanos. Exacto. Y la chica que no enseña las tetas es Charlotte Levon. Levon y Levitt. Bueno, entonces, claro, aquí si tú hubieras visto la película, pues ahora podríamos hablar más sobre esto. Claro, esta disertación que estoy haciendo

38:46 estoy aquí solo y tú estás mirando el grupo de WhatsApp de... ¡Coño! Ahora me acaba de enseñar Adrià en el móvil una fotografía de Charlotte Le Bon desnuda. Bueno, desnuda pero cruzando los brazos. Tapándose las tetas. Bueno, lo que no te ofrece The Walk siempre te lo ofrecerá Google Imágenes. Claro, claro. Bueno, ¿me entiendes? Entonces yo te dije Adrià, vamos a hacer esta cosa, vamos a ser originales y traer... Qué curioso, que una película de ficción... Dijimos, vamos a ver si hay otros casos. Yo me sé uno de memoria, sí. Por ejemplo... Grey Gardens.

39:26 Grey Gardens es un documental que es uno de los grandes clásicos que se le pone siempre como ejemplo de Cinema Verité, que es este caso de una familiar lejana de uno de los hermanos de Kennedy, que vivía en una casa con su madre y tenían las dos la enfermedad esta de acumular cosas, síndrome de diógenes.

39:50 Y viven sumidas en la mierda, en una casa que había sido una gran casa, una gran mansión en una de las playas en no sé qué costa de Estados Unidos. Entonces las dos se enferman de la cabeza y comienzan a acumular mierda, acumular mierda, acumular mierda y viven entre millones de gatos y entonces un director se pone ahí en medio con la cámara y las graba lo que hacen y tal. Y se pone siempre como ejemplo... Ya no viene de aquí, ¿no? Es como si tienes la casa llena de mierda, mete a un director de documentales que tampoco...

40:22 Bueno, claro, es como que están fatal de la cabeza, incluso lo deben de ver como... El problema es que luego seguramente no lo dejan marchar. Porque lo acumulan. Claro, lo acumulan ahí. Lo quieren guardar. Al revés, otros directores de documentales. Otros directores de documentales. Bueno, pues este documental, que ya digo que es un clásico y que es un documental que siempre se comenta, se hizo una película de ficción sobre estas señoras que yo no he visto. Y luego, no sé si sabes, algunos de los actores y productores de Saturday Night Live han hecho un programa en la HBO que es sobre gags de documentales.

41:00 ¿Tú lo sabías? Sí, o sea, es un programa de gags, de sketches, pero solo hacen sketches de documentales. O sea, parodiando documentales. Es súper fuerte. Como alguien decide hacer una cosa así, ¿no? Porque yo creo que muchos espectadores no tienen en mente todos los documentales. Uno de los sketches que podéis buscar en YouTube, que es un sitio donde la gente triunfa más que en los podcasts, si buscáis Grey Gardens Sketch, uno de los sketches que más famosos se han hecho son el que imitan a estas señoras de Grey Gardens. Fíjate qué cosas, ¿eh? Qué cosas se aprenden viniendo a las oficinas de Guide Dog.

41:43 Sí, sí, sí. ya está pues has aportado muy poco si lo sé, no te invito la tercera copa de vino me ha costado caro bueno, este sofá es por el vino que hay aquí al lado que vino más bueno, voy a poner un sofá en las oficinas de Guide Dog bueno, entonces Bet Man and Wire está en Netflix Betlo así podéis aportar vuestro granito de arena a nuestra discusión eterna pero no veáis The Walk porque no os estáis perdiendo nada o ved el trailer máximo ¿vamos a colgar el link al trailer en las notas del programa? no, no ¿qué te has pensado?

42:30 como máximo colgaremos la foto de la Charlotte esta Lebron que me has enseñado, estas fotos si quieres sí la podemos colgar además sería un problema porque si la gente viera el link y le diera el link se va de podcast. Se quedará en YouTube. Van a descubrir un mundo que ahora lo tenemos protegido de eso. Esto no lo había pensado yo. Hemos hablado demasiado de YouTube en esto. Tal vez lo editamos, sacamos YouTube y ponemos... Cuando digamos YouTube, lo sustituimos por una palabra, no sé, o osito de peluche. Ya puestos a editar, quita también toda la parte en la que hablamos de The Walk

43:06 y de Man on Wire y deja solamente lo de la descripción. No, eso lo iba a quitar, no te lo he comentado, pero... La parte en la que tú entras. Vamos a hacer... Por edición va a parecer como que es un capítulo normal. Porque tú estás en tu casa... ¿Por qué no lo editas todo? Lo borras. Sí. Y quedamos otro día sin vino. Lo borraré. Y lo que haré también es poner campanas en algún momento. Sí, porque tengo que decirte que yo he echado algo en falta y creo que es eso. Campanas.

43:32 Es que las campanas en Adrià producen el efecto Pauloff, típico, conocido ya más que estudiado, en el que... Me inspiran. Te inspiran y entonces... Oye campanas y... De hecho, la frase hecha de oír campanas viene de aquí. De mí. Un tío. Sí, sí, un tío. Viene de mí. Estaba ahí y tal. Espera, antes de cerrar, que ya veo que estás a punto de acabar el podcast y no entiendo por qué, porque solo llevamos 44 minutos y la gente le gusta... Esto está estudiado, ¿eh? La gente le gusta. ¿El capítulo largo? No. ¿Qué le gusta? Variar. Nunca coincidir.

44:10 Los podcasts que siempre son de la misma, exactamente los mismos minutos, son repudiados por el escuchante de podcast. O sea, el tema es variar de medida. Sí, nunca coincidir con los mismos minutos. Mi mujer dice exactamente lo mismo. Sí, ¿eh? Me es igual que seas corto, que seas rápido, pero que no coincida en temporalidad. Exacto. Para que sea una sorpresa. ¡Uy! 12 segundos. ¡Uy! 13 segundos y medio. ¡Uy! Esto no me lo esperaba. 10 segundos, ¿no? Sí. Bueno, antes de matar el podcast, el capítulo este, ¿quieres que expliquemos algo sobre hacia dónde va superar la ficción? si, no sé

44:47 ¿sabes esto que está tan de moda ahora de explicar las interioridades de las empresas? sí, sí, esto se lleva mucho, además como llevamos tres cuartos de hora podríamos publicar en dos capítulos esto se hace también no, eso a mí me jode mucho ¿por qué? no, pero los colgamos seguidos no tienes que esperar otro día, los cuelgas solo tienes que hacer dos clics ya que no pedimos dinero, ya que no es gratis etcétera, joder, que al menos tengan que hacer dos clics, un clic es demasiado fácil, ¿no? ¿Quieres escucharnos? vale, pues dos clics ¿qué ibas a decir?

45:23 no, digo que seguramente después de tres cuartos de hora ya no queda nadie, o sea yo creo que este es un territorio muy libre entonces podemos explicar todo eso es lo que vas a explicar ahora ¿voy a explicar yo? Sopera la ficción. Sopera la ficción. Vamos a aclarar que es un podcast sobre documentales. Sí, sí, sí. Algún oyente del Paleolítico Superior. Sí, pero tenemos muchos oyentes ahora, ¿esto lo sabes? ¿Tú no miras las cifras? No. Sí, sí, es muy curioso, pero tenemos un montón de oyentes. Esto se avisa antes de empezar a hablar. Sí, sí. Bueno, pues me pongo eso yo.

46:00 Perdona, tenemos muchos oyentes y estamos muy arriba en los rankings de cine y no sé qué más. Muy bien, muy bien. Ya sabes yo que a mí el tema rankings e incluso el tema oyentes me da un poco igual. Sí, bueno, ya, pero va bien que lo sepas. Porque si no comienzas a hablar de judíos y cosas así, eso se tiene que controlar. Voy a cortarme un poquito. Porque claro, contra más oyentes tenemos más posibilidades de que entre los oyentes haya algún judío. Sí, sí, o algún francés. Franceses judíos, esto es otro tema que sacaremos en el siguiente episodio de Super la Función. Bueno, adelante.

46:33 Bueno, que yo, si no me acuerdo mal, íbamos a hacer una aplicación. Sí. Superar la ficción iba a sacar su propia aplicación para dispositivos móviles. Sí. ¿Por qué estás hablando en condicional? No, porque lo hablo en un condicional pretérito. Ah. Que es como, coño, tiempo A. Tiempo A. Teníamos esa voluntad, hablamos de eso en el podcast, vacilamos de ello, desplegamos nuestras plumas. Voy a estornudar dentro de muy poco y me lo estoy aguantando. Por favor, no me esternudes en la alfombra de granate. Hacia el otro lado, hacia la sala de edición, por favor. Perfecto. Bueno, pues aquellos oyentes que se quedaran con la duda,

47:10 ¿esto lo he soñado? O en algún momento hablaron de que iban a sacar una aplicación en breve. Sí. Bueno, pues la aplicación ha seguido su proceso de cocción lento. Su curso. Esto es como un guiso. Para que deje todo el jugo, lo hemos tenido macerando prácticamente. Hemos estado reduciendo. Sí. Hemos hecho una reducción de aplicación. Para concentrar el sabor y la cosa. Acércate más el micro. Sí, perdón. Es que se me cae la mano. Bueno, pues esta aplicación... No sé si hoy ha hecho mucha gracia este episodio. Creo que los dos últimos episodios habíamos hecho más gracia.

47:53 La gente nos ha dicho en Twitter, qué gracia. Y eso es indicativo de que habíamos hecho gracia. No sé, yo pensaba que hoy, con el vino, teniéndote delante, que eso ya de por sí hace gracia, teneríamos más gracia. Pero no sé si ha hecho mucha gracia este episodio. A ver si lo arreglas. A ver si acabamos con un final muy arriba. Venga, va. Os vais a reír. Os vais a reír. Después de un año y medio... No, no, tampoco que te pases. Vale. Después de un año... Un año, sí. Después de un año tenemos la aplicación casi acabada. ¿Qué? ¿Hace gracia o no?

48:28 Sí, la verdad es que sí. Un año. ¿Cómo te quedas? Bueno. Bueno, pero por otro lado, también hoy comiendo y bebiendo vino hemos decidido que no vamos a avisaros cuando la saquemos. No, o sea, hemos dicho que no íbamos a hablar más de la aplicación hasta no tener cosa que estamos... que nos lo estamos pasando por el forro. Hasta no tener una cosa muy definitiva con que puede decir bueno chicos, ya está aquí, ya os lo podéis descargar, está en este link, tal, tal, tal. Para no dar la sensación de que es una cosa patillera. O de que estamos tardando mucho.

48:59 Para evitar esta sensación, hemos dicho, vamos a no comentar nada más del tema hasta que ya esté todo hecho, sólido y descargable. Sí, sí, sí. Bien, entonces, guardadnos el secreto. Mira, perdón, ahora esto nos va a servir para rematar. Estamos viendo un safe screen de estos, un screen saver. Esto del Apple TV, que antes comentábamos que es IT. Del Apple TV y de todos los putos ordenadores desde el PC del año 83. Pero esto lo ha cogido Apple y lo ha reformulado y ahora se ve mejor. Y estamos viendo un Skyline de Nueva York sin las Torres Gemelas. Porque es actual. Porque es riguroso.

49:41 Y por lo tanto no hay Torres Gemelas ni un puto francés colgado de un hilo. ¿Cómo se llama esto? ¿El cable? No hay ningún francés colgado de un cable. No sabemos cómo acabar este episodio. No. ¿Te das cuenta? Es que yo estoy a gusto, ¿sabes? Va, pues vamos a hablar de otra cosa. Y me ha dicho lo siguiente a la hora. Sí, vamos a hacerlo, va, vamos a hacerlo. Son 50 minutos, vamos a alargar hasta la hora. Pero, ¿de qué hablamos? Porque a mí me sacas de The World y ya no sé de qué hablar. A ver, vamos a pensar un momento.

50:12 Me ha caído el agua. Vamos a hablar de una cosa, porque los oyentes se habrán notado mucho ruido de tus zapatos. Sí. Tus zapatos, a ver, eso es un primer plano auditivo. Mira, te voy a decir por qué llevo estos zapatos. Normalmente soy un tío que va con bambas. Son zapatos con una goma. En español de España es... Zapatillas. No, tenis, ¿no? ¿Les llaman? No. Sí, sí. ¿Sí? O deportivas. Zapatillas deportivas. Normalmente voy con deportivas. Porque eres un tío que no asume su edad. Exacto. Vale. No asumo mi edad y me gusta ir cómodo también. Pero hoy, ¿ves?

50:46 Llevo estas cosas que son como estas botas de slumber, de botas de leñador. Slumber. de lamber de leñador de leñador porque me hacen más alto mira ves paso de 1,85 a 1,88 o así ahora la gente va a pensar que soy muy bajito y no es verdad si tuviéramos un canal de youtube me podría levantar, ahora estaría levantándome y veríais todos mi altura porque aquí tengo la regla en la pared que indica me voy midiendo cada mes. Bajitos pero con unas orejas muy grandes. Cállate. Y total, que hoy he tenido unas jornadas de networking. No te perjudiques. Que está bien hacer jornadas de networking.

51:34 He ido a probar. Eran mis primeras jornadas de networking. Quería saber cómo era. ¿Que se liga? Pues no. La verdad es que no. Pero es que tampoco había potencial para... Ni me he esforzado. Luego también estar casado. Voy con más cuidado a la hora de ligar, ¿sabes? Bueno, sí, también porque lo estás haciendo en un podcast públicamente. Sí. Hay muchos casados. Me consta que hay casados que intentan ligar igualmente. No. Sí. Sí, sí, sí. Parece ser que no hay documentales sobre el tema, creo. Sí que hay documentales sobre el tema, sí. Pues eso parece ser que existe. Vale, pero estamos hablando... Me querías...

52:13 Ah, sí, de tu metro 20, sí. Mi metro 87 con los dos centímetros que tengo de... O dos dedos que tengo de zapatos. Por eso me he puesto, como que tenía que hablar en público y levantarme, etc., para imponer más. Porque no tengo suficiente con mis recursos estilísticos de habla. Entonces tengo que ponerme estos zapatos. Tu retórica es insuficiente. No. Pero lo que te quería decir es que por aquí voy descalzo. Ah, vas descalzo por tus oficinas. Sí, sí, siempre, siempre. Bueno, quedan siete minutos todavía para llegar a la hora. Bueno, pues a ver, voy a sacarte un tema.

52:50 Lo vamos a hacer. No sea por mis huevos que lo vamos a hacer. Vamos a llegar a la hora. Pero los oyentes no tienen culpa de esto. No, no es difícil. ¡Que corten! ¡Que se vayan! ¿Qué les obligamos? Es verdad. Hay un botón que es el stop. El cuadradito. Pues vamos a ver. Tengo un poco... Me tengo que sonar. ¿Te importa? ¿Lo hago con el micro cerca o el micro lejos? Bueno, voy a sorprender. Sí. A ver, ¿qué pasa? No, tú ve hablando. Pues yo ayer vi uno de los documentales más tristes que he visto en toda mi vida.

53:23 Te lo digo en serio. Pues ya lloré, Adrià, no te lo puedes llegar a imaginar, tío. Pero vamos a hacer un capítulo de eso. ¿O no? De ese documental. Sí, porque me gustaría mucho que estuviera en esta futura aplicación de aquí de tres años de Super a la Ficción. Vale, entonces estás haciendo como un next coming. Sí, estoy haciendo un next coming de un documental. Pero lloré. Pero es que no te lo puedo llegar a imaginar. Pero ¿cómo lloré? Pero lo pasé tan mal. Tú tenías que pararlo, tío. O sea, eres un tío bajito de orejas grandes que llora como una nenaza.

53:52 Mira, sí, sí, sí. Paré como tres veces, de verdad, el documental. Yo estaba en una habitación de mi casa y en la otra estaba mi mujer con mi hija. Y paré tres veces para ir a abrazar a mis hijas. A mi hija y a mi mujer. A tus hijas, porque has hecho el mismo efecto de mi oficina. Exacto. Sí, sí, sí, mis hijas. Eso es muy raro. Imagínate que alguien fuera por el mundo diciendo no, tengo que irme a casa para cuidar de mis hijas. Ah, pero tienes hijas. Bueno, una. Pero bueno, el plural típico de las hijas. Que viene del inglés. Daughters.

54:24 Entonces, faltan cinco minutos. Bueno, no quieres que te explique nada más de este documental. Sencillamente que un día lo comentaremos, que es el documental de verdad, en serio. ¿Lo comentamos en el próximo capítulo? Sí, pero... ¿Te parece precipitado? Bueno, no, podemos. O sea, de hecho, ya lo he pedido. Lo he pedido para que estén súper a la ficción y aún no me han contestado. Entonces, hacemos una cosa como nos contestarán esta semana, probablemente. Si nos contestan, hacemos capítulo. Si nos contestan, hacemos capítulo. Si nos dicen que no, que hay algún problema de derechos o lo que sea,

54:55 bueno, explicamos qué documental es por si la gente se puede espabilar y buscarlo. Pero pasando. Pero pasando, no recomendándolo mucho, mucho. Que se busque en la vida. Que se busque en la vida. Que le recomiende su puta madre. Hostia, qué difícil se me está haciendo llenar estos cinco minutos. Es como un contrarreloj. Ah, no, ya sé, ya sé. Ya sé que vamos a hablar. Ya sé que vamos a hablar. Te va a encantar. Te va a encantar. Te va a encantar. ¿Sabes lo que dicen, no? De los podcasts que pasan la hora. Que es luego pasar la hora y luego... ¿Qué? Que continúas.

55:28 Es como los runnings estos que corren. Esta gente que corre. Runners. No, runnings. Porque vienen en inglés. Sería running. Déjame, déjame. No, que tú y al principio cuesta mucho, pero luego ya cuando pasa un rato ya no cuesta tanto. Pues es lo mismo. tu podcast, vamos a hablar de tu podcast o sea no, porque Adrià tiene la cabeza hacer un podcast básicamente para para emularme para no ser menos entonces yo creo que podríamos hacer una otra cosa de estas de hashtags en Twitter que tiene tanto éxito proponiendo temas para que Adrià pudiera hacer a ver, tú de qué sabes, de la NBA

56:11 tú es una cosa que dominas No, no, yo no sé de nada. Si algo me caracteriza... No, no, no me voy a esperar. Es aquello de formación. No me voy a esperar porque me estás... Sí, exacto. No sé de nada. Me estás desviando el tema. La cosa es, tú quieres hacer otro podcast. No, no, tú quieres que yo haga otro podcast. No, no, no. Ya me dirás. A mí qué me importa que hagas otro podcast. Sí, porque siempre me lo dices. Dices, ay, es que no hay podcast buenos. Estoy harto de escuchar a Emilcar. No, perdona, eso no lo he dicho nunca.

56:38 Me gustan a las van boludas. Vas rajando luego. Eso no es verdad. ¿Cómo? Estábamos comiendo antes y a la segunda copa de vino me has dicho son malísimos. Los de Factory a Netflix, una mierda de pichar un palo. Me has dicho antes. Qué joranjeres. Es mentira. Además, son precisamente los tres que más escucho. Y aquí no sé qué estás haciendo, pero bueno. Faltan tres minutos y me está haciendo larguísimo. Total. Claro, como yo te estoy jodiendo a ti, tú vas a joderme a mí cuando sabes que tengo una muy buena relación con Emilio Cano, con Joan Boluda, con Alberto Carlier. Tenías. Sí, ahora ya no.

57:17 Hasta este capítulo. No, pero yo creo que ellos no han llegado hasta este punto. No han llegado hasta el minuto 57 de Super la Ficción. No. Vamos a cuadrarlo mucho, o sea, que no pase ni un segundo de la hora. Se puede editar después. No, no, no, no vamos a editarlo. No, no. No, no, no vamos a editarlo. Vale, vale, vale. Del principio comienza en el minuto cero, ¿no? Sí. O has hecho una cosa rara típica tuya. No, no, ninguna cosa rara. Ahora vamos por el minuto 57 y 40 segundos y cuando... Puede ser súper interesante lo que estemos diciendo.

57:45 Y cortaremos justo en ese punto. No, pero eso me parece muy poco profesional. Yo creo que lo suyo sería cuadrar exactamente... Pero no terminar a media frase. Ah, no. O sea, hay que hacerlo redondo. Vamos a despedir. Hoy vamos a despedir este capítulo. Nunca despedimos. Nunca. Nosotros arrancamos como nos sale del higo y terminamos como nos sale del rabo. Y cortamos. Esto no lo sabe la gente. Esta premisa básica. Pero espera, esto la gente no lo sabe, pero yo cuando edito, edito con los ojos vendados. Entonces, no, no, no te rías, esto lo hago así, no sé si te lo había explicado.

58:16 Se nota, se nota. Yo con el trackpad tiro hacia el final, voy pasando, pasando, pasando, pasando, aquí mismo, y corto. Y ahí se queda el capítulo. Y ahí se termina, sí. Y puede que tú luego hayas explicado una cosa de un documental que has descubierto, no sé qué festival de Toronto, Y a eso ahí va, ¿eh? Y nunca será escuchado. Nunca. Pero está bien, porque hay un limbo donde viven los recortes de podcast. Sí, sí, sí. Y esto la gente no lo sabe. Pero el día que se sepa, se va a armar la marimorena. Hombre, sí. Se va a armar una buena. Sí, sí.

58:55 De hecho, lo que podríamos hacer, esto lo he pensado yo, que es coger todos estos recortes que yo voy a grabar, o los guardo, en un disco duro solo de recortes, y los subimos todos a YouTube y nos forramos. Tú imagínate, tú imagínate, mira... Recortes sin imágenes. Sí, podcast, o sea, recortes de podcast. Pero en YouTube. En YouTube, con un fondo negro. Sí, hombre, imagen, fondo negro. Tú pones, esto te forras, Adrián. Es que yo te lo digo yo por los negocios. Y luego hacemos un podcast explicándolo, cómo hemos triunfado subiendo recortes de podcast no utilizados de sobre la ficción,

59:27 subiéndolos a YouTube con un fondo negro. Y si quieres mucho, si mucho me apuras, pones una musiquita o algo al inicio y al final. Nos forramos. Ríete del PewDiePie y esta gente. Deberías contar esta idea en tu próxima reunión de networking. A ver qué parece. Coño, lo de los recortes de podcast. A ver si hay buscando inversores y tal. No habías dicho que nos despedíamos hoy. Sí. Estás como muy tenso, porque quedan cinco segundos. Bueno, hasta luego. Hasta luego. Gracias.